Что такое творчество?

Изображение пользователя Фил.

Само название статьи А.В. Ефимова "Должно ли в ТРИЗе остаться хоть немного творчества?" содержит в себе два вопроса. Что такое творечество? Является ли поиск технического решения с помощью инструментария ТРИЗ творческим процессом? Думаю, вопросы возникли из-за разногласий в определении понятия "творчество". По всей видимости А.В. Ефимов под творчеством понимает игру воображения, перебирающего возможные варианты. (Если ошибаюсь, поправьте). Я под творчеством понимаю созидание нового, поэтому для меня поиск ТР с помощью инструментария ТРИЗ и есть творчество. Тогда вопрос, обозначенный в заглавии статьи звучит так: Должно ли в творчестве остаться хоть немного творчества? Токой вопрос мне кажется несколько странным.

Комментарии

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить установки".

Re: Что такое творчество?

ТВоР-Чес-тво и ВеРа принципиально отличаются всего одной буквой Т+ВР и ВР.
И это не случайно. Мудрецы дававшие эти имена этим явлениям видимо знали чем они отличаются.
Творчество по их мнению - твердая вера [человека].

Сейчас ТРИЗ больше похож на коллекцию "бубнов" в которые надо постучать чтоб получить решение.
У каждого продвинутого "шамана" свой бубен, который и рекламируется как эффективный (совместно с владельцем бубна).

Цитата:

Какой вариант выбрать ?

конечно третий:
создавать на время решения задачи "инструмент" решающий именно эту задачу, после
чего выкидывать "бубен" как уже использованный.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Lox.
1. Иногда даже один знак, а не то что буква меняет смысл на противоположный. Давайте будем искать ответ на вопрос не на лингвистическом, а на семантическом уровне.
2. Вера и творчество понятия разные, если не противоположные. Вера - это безусловное, некритическое принятие того, что уже есть. А творчество - это созидание того, чего еще нет.
3. Есил создавать для каждой задачи свой инструмент, то на ТРИЗ можно ставить большущий крест, поскольку цель ТРИЗ - создание универсального инструмента для решения всех изобретательских задач. С Вашим отношением к творчеству Вам надо переходить на какой нибудь религиозный сайт.

С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Давайте вначале ТОЧНО ПОСТАВИМ ПРОБЛЕМУ!
Вот цитата из статьи Ефимова, где описывается вопрос и реакция аудитории:
"...Удивительно единодушной была реакция аудитории на ТРИЗ саммите 2008 на вопрос о том, можно ли в принципе, совершенствуя методику ТРИЗ, обеспечить ситуацию, когда все пользователи, хорошо освоившие эту методику, решат одну и ту же задачу одинаково: все в один голос удивились наивности моего вопроса, ответ на который был для каждого совершенно очевиден!"
Выделены жирным и курсивом те места, где требуется уточнение.
1. "ВСЕ пользователи ХОРОШО освоившие эту методику"
Вопрос: а что значит ХОРОШО? может быть просто сказать "освоившие методику"? И дальше - а что значит "освоил"? Умеет решать учебные задачи или более того?
И еще вопрос: а у нас, коллеги, если ли МЕТОДИКА ОБУЧЕНИЯ, ПОЗВОЛЯЮЩАЯ ВСЕМ И КАЖДОМУ "ОСВОИТЬ МЕТОДИКУ ТРИЗ"?
2. "Решать одну и ту же задачу одинаково".
То есть получат решение малозатратное (критерии понятны?), прошедшее контроль по ЗРТС, вроде бы так?
ВЫВОД:
Если коллега считает ТРИЗ наукой и методикой, тогда ответ таков: НЕВОЗМОЖНО В ПРИНЦИПЕ ОБЕСПЕЧИТЬ УКАЗАННУЮ СИТУАЦИЮ. Методики и науки не гарантируют результата.
Если же развивать ТРИЗ как технологию и не обучать ей, а ПЕРЕДАВАТЬ ТЕХНОЛОГИЮ ИЗ РУК В РУКИ, тогда ответ положительный, ДА, МОЖНО ОБЕСПЕЧИТЬ. Можно потому, что технология в инженерном смысле ГАРАНТИРУЕТ ЗАДАННЫЙ РЕЗУЛЬТАТ В МАССОВОМ ПРИМЕНЕНИИ.
Всего технологичного, коллеги!

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Спасибо всем за отклики!
Отвечая на них, постараюсь уточнить свою позицию, которая, видимо, была выражена не достаточно четко (что, думаю не удивительно при попытке в кратком сообщении описать достаточно сложную проблему, в которой и сам то толком еще не разобрался!)

Фил пишет:

По всей видимости А.В. Ефимов под творчеством понимает игру воображения, перебирающего возможные варианты. (Если ошибаюсь, поправьте).

Да, я действительно под творчеством понимаю что-то похожее на игру воображения, к которому обязательно нужно добавить интуицию, знания и особые спсобности. Но явно не "перебор вариантов". В моём понимании творчество ближе всего ассоциируется с озарением.

Фил пишет:

Я под творчеством понимаю созидание нового, поэтому для меня поиск ТР с помощью инструментария ТРИЗ и есть творчество

Просто создания нового, по моему мнению, для творчества мало! Особенно, если это новое создается по подробным пошаговым интсрукциям.
В научной и справочной литературе до сих пор нет единого понятия и строгого определения творчества.
Вот, например, что пишет по этому поводу "Викпедия":
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%B2%D0%BE%D1%80%D1%87%D0%B5%D1%81%...
"Основной критерий, отличающий творчество от изготовления (производства) — уникальность его результата. Результат творчества невозможно прямо вывести из начальных условий. Никто, кроме, возможно, автора, не может получить в точности такой же результат, если создать для него ту же исходную ситуацию."
Наверное есть и другие определения, может даже полностью совпадающие с точкой зрения ФИЛа.
Поэтому в нашем обсуждении относительно ТРИЗа особый вес могут иметь высказывания по этому поводу его создателя. Вот что говорил Г.С. Альтшуллер о творчестве вообще и о соотношении творчества и ТРИЗ в книге "Творчество как точная наука":
"ТРИЗ учит решать изобретательские задачи "по формулам" и "по правилам"... человек делает изобретения высокого уровня..., не прилагая при этом творческих усилий (т.е. без процесса творчества). ... наступит момент, когда все изобретения будут делаться "по формулам" и изобретательство как вид творческой деятельности прекратится...мысль о необходимости заменить "творчество" более эффективным методом - "наукой"".

Фил пишет:

3. Есил создавать для каждой задачи свой инструмент, то на ТРИЗ можно ставить большущий крест, поскольку цель ТРИЗ - создание универсального инструмента для решения всех изобретательских задач. С Вашим отношением к творчеству Вам надо переходить на какой нибудь религиозный сайт.

Полностью согласен!

Валерий Гальетов пишет:

"ВСЕ пользователи ХОРОШО освоившие эту методику"
Вопрос: а что значит ХОРОШО? может быть просто сказать "освоившие методику"?

Можно сказать и так, если при этом понимать, что освоить на "троечку" это не освоить вообще.

Валерий Гальетов пишет:

а у нас, коллеги, если ли МЕТОДИКА ОБУЧЕНИЯ, ПОЗВОЛЯЮЩАЯ ВСЕМ И КАЖДОМУ "ОСВОИТЬ МЕТОДИКУ ТРИЗ"?

Боюсь, что у нас и методлики ТРИЗ, как единого целого пока нет! (о чем, в частности, я как раз и пытался сказать в своей обсуждаемой статье)

Валерий Гальетов пишет:

"Решать одну и ту же задачу одинаково".
То есть получат решение малозатратное (критерии понятны?), прошедшее контроль по ЗРТС, вроде бы так?

Малозатратность - понятие относительное, что такое "прошедшее контроль по ЗРТС" в ТРИЗе тоже не очень четко описано. Я здесь имел в виду, что если один получил решение некоей задачи в виде "надувного бумажного тороида с ферромагнитным порошком внутри", то и все остальные решатели должны получить то же самое

Валерий Гальетов пишет:

Если коллега считает ТРИЗ наукой и методикой, тогда...

Дык это то я как раз у Вас хотел спросить, как Вы считаете.
И если Вы считаете, что ТРИЗ - это "технология", гарантирующая воспроизводимость результата в массовом применении, то будет ли каждое из этих одинаковых решений "сильным"?

Если говорить о моем отношении к вопросу о том, чем является ТРИЗ, то я согласен с тем, что создание "технологии изобретения", дающей быстрый 100% успешный и воспроизводимый результат - это безусловно необычайно заманчивая цель. Но, боюсь, что она в принципе не достижима.

Одновременно с этим я еще больше боюсь, что если вдруг окажется, что этой цели все таки хотя бы теоретически можно достичь! В этом случае, как я писал в статье, подозреваю, что мы просто утонем в огромном количестве инструментов, каждый из которых, как писал уважаемый lox, пришлось бы создавать под каждую конкретную задачу! Причем создавать заранее, до того, как эта задача вообще появилась! Ведь мы говорим о технологии как готовом наборе инструментов, из которых в каждом случае индивидуально выбирается инструмент, который единственный абсолютно подходит для данной конкретной задачи. И если мы хотим, чтобы каждый решатель этой задачи получил один и тот ответ, то подгонять инструмент под задачу будет уже нельзя, так как это уже разрушит"единообразие" всей технологии решения!

Re: Что такое творчество?

Цитата:

Давайте будем искать ответ на вопрос не на лингвистическом, а на семантическом уровне.

не семантическом, а системном. что и пытаюсь сделать. и никакой лингвистики.

Цитата:

Вера и творчество понятия разные, если не противоположные. Вера - это безусловное, некритическое принятие того, что уже есть. А творчество - это созидание того, чего еще нет.

про веру почти согласен.
про творчество - увы нет. "творить" далеко не "создавать", даже буковы разные.
творчество ближе к самовыражению и "личной вере" чем к созданию.

Цитата:

Есил создавать для каждой задачи свой инструмент....

не согласен. сейчас одним из главных достижений ТРИЗ является АРИЗ на который угрохали много человеко-лет. Просто на минутку представь что АРИЗ можно родить за несколько часов, и довести до ума за пару недель. естественно благодаря некоему инструменту из состава ТРИЗ [будущего].

Цитата:

цель ТРИЗ - создание универсального инструмента для решения всех изобретательских задач.

вот-вот.
вот и попробуйте родить инструмент, который [разрешит]решит [разно]голосицу про
- противоречие
- противоположности
- систему
- ОС
- цель
- цель ТРИЗ
- законы развития
и много чего другого.

в настоящее время имеющийся инструментарий в ТРИЗ неспособен решить эти ИЗ.

Цитата:

С Вашим отношением к творчеству Вам надо переходить на какой нибудь религиозный сайт.

вы что-то путаете. видимо "религию" и "веру". а буковы то разные :) . и не только буковы.
а и вообще системный смысл этих слов почти противоположен.
не путайте "веру" с "вероисповеданием" и "верованием", а "паству" и "пастухов" с ТЛ.

Re: Что такое творчество?

Цитата:

В этом случае, как я писал в статье, подозреваю, что мы просто утонем в огромном количестве инструментов, каждый из которых, как писал уважаемый lox, пришлось бы создавать под каждую конкретную задачу!

lox сказал иное:

Цитата:

создавать на время решения задачи "инструмент" решающий именно эту задачу, после
чего выкидывать "бубен" как уже использованный.

создавать только на время решения ИЗ и _ВЫКИДЫВАТЬ_ [на свалку].
не утОните.

Цитата:

В моём понимании творчество ближе всего ассоциируется с озарением.

поддерживаю всеми лапами.
хотелось бы только добавить что озарения без веры не бывает.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Lox.
1. Озарение, инсайт и подобные им явления - это всего лишь эмоциональное отражение факта успешно найденного решения, а не процесс и не алгоритм. Обучить озарению невозможно, разложить на шаги (алгоритмизировать) тоже невозможно. То есть, озарение - это не метод. Надо ли о нем говорить на страницах "Методолога"?

С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

0. глянь вот это. http://www.metodolog.ru/node/62#comment-2022
1. пусть так. озарение - не метод, а результат.
результат показывающий успешность деятельности ТЛ.
сейчас успешность определяет либо препод по контрольным ответам либо будущее.
Это методы. Проверенные методы. Инсайт не нужен. Препод всегда знает что успешно а что нет.
"Попов сказал" - самый крутой аргумент. Да и будущее подождать лет эдак пока жизнь не закончится - тоже не страшно, будет время помахать шашками на "методологе" в соответствии с ЖСТЛ.

и кстати про ОС.
Озарение (высшая степень возбуждения) возникает в результате работы положительной ОС.
Очень верно подмечено "Надо ли о нем говорить". :-)
тем более что ОС в системе как бы с боку припека.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Lox.
Уважаемый Lox, Вы все время отклоняетесь от темы, заявленной на ветке и критикуете чужие высказывания, а свою позицию скрываете. Раскройтесь, дайте свое определение понятия "творчество", опишите пример творческого процесса, приведите пример построения одноразового алгоритмя для одной технической задачи, который можно потом можно безжалостно выбросить.

С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

привет млекопитающим.

все это уже было.

творчество - твердая вера.

пример и творчества и одноразового _инструмента_ решения задачи уже были при демонстрации переноса знаний в многомерном мышлении.

не "можно", а "нужно" выбрасывать.
раньше полиэтиленовые пакеты стирали и использовали многократно.
сейчас это делают (а может уже никто не делает) разве что совсем нищие.
точно также _будет_ и с инструментами решения ИЗ.

Re: Что такое творчество?

lox пишет:

привет млекопитающим.

Lox, постарайтесь общаться более адекватно. Делаю вам замечание.

Re: Что такое творчество?

спасибо. сообщаю что человек - млекопитающее.
вот если бы я написал "привет пресмыкающимся" - это было бы не адекватно.

спросите у "системы" и "творчества" нравится ли им когда их низводят до уровня "средства" и "глючества".
и наоборот когда возвышают.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Lox.
1. Человек - многогранен. Кроме животного начала, которое Вы подчеркиваете в обращении к нам всем, есть еще и социальное, творческое. На форуме сталкиваются мнения людей, у которых творческое начало является приоритетным. Вы же низводите творцов до животных. К млекопитающим, кроме человека относятся также крысы, хорьки, собаки, гиены и т.п. Когда Вы называете ТРИЗовцев млекопитающими не понятно, в какую компанию Вы нас определяете. Может быть Вы нас при этом называете крысами или хорьками. Это известно только Вам. Пожалуйста, обращайтесь к нам просто - коллеги. Если Вас не затруднит.
2. Системе и творчеству все равно как их назовут. У них нет лимбической системы, отвечающей за эмоциональную оценку ситуации и самооценку. А у нас есть. Нам не все равно.

С уважением, Фил.

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Ответ Lox.
1. ... То есть, озарение - это не метод. Надо ли о нем говорить на страницах "Методолога"?

Уважаемый Фил! Полностью согласен с Вашим утверждением! Главный вопрос, к которому мы теперь подходим, на мой взгляд: "А есть ли методы, способствующие этому озарению?" И если они есть - то это самый прямой повод говорить о них именно на страницах "Методолога".

Может быть именно в развитии этих методов, именно в создании условий, способствующих этому озарению и заключается одна из главных задач ТРИЗ?

Если мы признаем, что таких методов нет и быть не может, то давайте уточним, какие задачи мы ставим перед ТРИЗ. Остаётся ли в числе этих задач (цитирую по "Творчество как точная наука") "...раскрытие природы ТАЛАНТЛИВОГО (выделено мной) мышления".

Моя точка зрения:

  • талантливое мышление (или талантливое решение) связано с озарением;
  • для озарения безусловно нужны определенные личные качества решателя, но важны также и объективные предпосылки и эти предпосылки могут быть созданы с помощью методических приемов;
  • методические приемы должны быть направлены на уяснение и формулировку ключевых проблем (аналитические инструменты) и на решение выявленных проблем (решательные инструменты)
  • решательные инструменты должны, создавая условия для озарения, для преодоления психологической инерции, нести в себе ассорциации, образы решений
  • образы решений, создаваемые решательными интрументами не могут и не должны быть точным изображением готового решения, поэтому не нужно стремиться создать инструмент (или образ) "на каждый случай" - если ключевые задачи (проблемы) сформулированны верно и если уровень спсобностей решателя достаточно высок, то для талантливого решения будет достаточно достаточно общей "подсказки". Как показывает опыт, часто "сработавшая" подсказка имеет очень мало общего с окончательным решением, порожденного ею
Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

lox пишет:

создавать на время решения задачи "инструмент" решающий именно эту задачу, после чего выкидывать "бубен" как уже использованный.

Такой подход с "одноразовыми" инструментами действительно совершенно необходим только если мы полностью исключаем творческую роль самого решателя. Это как музыкальная шкатулка - открыл крышечку и звучит одна и та же мелодия, но звучит абсолютно точно (или по крайней мере, так как записал создатель) и уж точно одинаково, кто бы эту крышечку не открыл!
Но при этом остаётся проблема создания следующей музыкальной шкатулки для другой мелодии. Кто-то все равно должен уметь эту мелодию написать и настроить шкатулку (или создать новую) под эту новую мелодию.
Другой подход - создать инструмент, обладающей достаточно богатой палитрой звуков (бубна или даже набора бубнов будет явно недостаточно!), научить на нем играть, научить основам музыкальной композиции и зоздать некие условия для творчества. В случае с музыкой - скорее всего - вывезти кандидата в композиторы на природу, в пение птиц, шум водопадов, прибоя ...или просто дать послушать соответствующие записи с базовыми звуками (никогда не писал музыку, поэтому точно не уверен, насколько это поможет!). ТРИЗ должен на мой взгляд стать таким комплексом: инструмент плюс набор базовых записей, создающих ассоциации - подсказки. (Сразу отвечу на возможный вопрос: технические задачи решал, поэтому представляю о чем говорю несколько лучше, чем в случае с музыкой)

Re: Что такое творчество?

oldnavy пишет:

Такой подход с "одноразовыми" инструментами действительно совершенно необходим только если мы полностью исключаем творческую роль самого решателя. Это как музыкальная шкатулка - открыл крышечку и звучит одна и та же мелодия, но звучит абсолютно точно (или по крайней мере, так как записал создатель) и уж точно одинаково, кто бы эту крышечку не открыл!
Но при этом остаётся проблема создания следующей музыкальной шкатулки для другой мелодии. Кто-то все равно должен уметь эту мелодию написать и настроить шкатулку (или создать новую) под эту новую мелодию.
Другой подход - создать инструмент, обладающей достаточно богатой палитрой звуков (бубна или даже набора бубнов будет явно недостаточно!), научить на нем играть, научить основам музыкальной композиции и зоздать некие условия для творчества. В случае с музыкой - скорее всего - вывезти кандидата в композиторы на природу, в пение птиц, шум водопадов, прибоя ...или просто дать послушать соответствующие записи с базовыми звуками (никогда не писал музыку, поэтому точно не уверен, насколько это поможет!). ТРИЗ должен на мой взгляд стать таким комплексом: инструмент плюс набор базовых записей, создающих ассоциации - подсказки. (Сразу отвечу на возможный вопрос: технические задачи решал, поэтому представляю о чем говорю несколько лучше, чем в случае с музыкой)

Если говорить в рамках аналогии с извлечением звуков, то здесь на мой взгляд более подходит регулируемый камертон. Менять тон (или подбирать струну ) до того момента, пока не возникнет определенный резонанс с ситуацией. Именно поэтому такой инструмент можно будет считать разовым.
Идеи создания универсально-уникального инструмента бродят в головах уже очень давно. В обсуждении на "Методологе", которое было года три тому назад, http://www.metodolog.ru/00518/00518.html я привел мысль Гегеля о том, что наилучший метод должен быть один, но он сможет стать наилучшим, если он каждый раз будет иным.
Насколько я понимаю, среди методологов первым эту проблему начал разрабатывать в семидесятых годах Мэтчетт. Меня этот подход занимает с середины восьмидесятых. Операторов для работы сейчас уже немало, но для приведения всех в единый магазин, надо, чтобы они стыковались друг с другом, нужен единый язык описания проблемы, связанный с этими операторами. И много еще чего надо. Но вектор этот (как у капитана Немо - "подвижный в подвижном") считаю очень правильным - иметь собственные комплексные инструменты, созданные из неких наборов слов, а не только выученные их наборы. Хотя более чем уверен, что большинство откажется от замечательной идеи использовать свои конструкции и будет по старинке пользоваться удобными и заслужившими доверие последовательностями (аналогами ариза и проч).

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Ответ Lox.
1. Человек - многогранен. Кроме животного начала, которое Вы подчеркиваете в обращении к нам всем, есть еще и социальное, творческое. На форуме сталкиваются мнения людей, у которых творческое начало является приоритетным. Вы же низводите творцов до животных. К млекопитающим, кроме человека относятся также крысы, хорьки, собаки, гиены и т.п. Когда Вы называете ТРИЗовцев млекопитающими не понятно, в какую компанию Вы нас определяете. Может быть Вы нас при этом называете крысами или хорьками. Это известно только Вам. Пожалуйста, обращайтесь к нам просто - коллеги. Если Вас не затруднит.

система многогранна и многомерна. кроме "механистического и физического" начала, которые вы как правило выделяете в системе, у любой системы имеется еще и нематериальная составляющая, о которой ни физики ни прочий ученый люд не догадывается.

Цитата:

2. Системе и творчеству все равно как их назовут. У них нет лимбической системы, отвечающей за эмоциональную оценку ситуации и самооценку. А у нас есть. Нам не все равно.

С уважением, Фил.

и когда вы низводите систему до уровня устройства или средства она на вас обижается и не открывает вам свои "закономерности".

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Вопросы Lox.
1. Где находится нематериальная составляющая технической системы?
2. Можно ли ее обнаружить?
3. Как она себя проявляет?
4. Как определить обиделась система или нет?
5. Как склотить ее к тому, чтобы она открыла нам свои закономерности?

С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Цитата:

считаю очень правильным - иметь собственные комплексные инструменты, созданные из неких наборов слов, а не только выученные их наборы.

хотите верьте - хотите нет. этот инструмент имеется уже давно. меня тут типа тыкали носом в лингвистику.
да, согласен, очень похоже. Но .... только похоже.
системный комплексный инструмент на основе набора слов ..... алфавит. Но не просто алфавит, а алфавит в котором каждая буква имеет свой системный смысл: Аз Буки Веди Глагол Дело Ежи.
сейчас это уже все забыто. к сожалению. Но древние мудрецы знали системное значение каждой буквы.
И когда создавали слово, смотрели не на красоту и удобство его звучания, а на выражение сути явления.
(юморист Задорнов тут ни причем).
К примеру:
вера - Веди Ежи Речи Аз : ведать то что говорит Аз.
твор[чество] - твердо ведать образ речи [Аза] (твердо знать [язык будущего]).

Причем сам алфавит не просто набор понятий, а самораскручивающася матрица (как таблица Менделеева), в которой и столбцы и строки (и даже диагонали) также имеют системный смысл.
Сменив смысл одного столбца-строки - автоматически меняется мировоззрение, происходит переход в другое измерение пониманий одного и того же текста. Поэтому древние тексты могли быть прочитаны хоть слева направо хоть наоборот и при этом все равно имели смысл, зачастую противоположный.

Re: Что такое творчество?

lox пишет:
Цитата:

считаю очень правильным - иметь собственные комплексные инструменты, созданные из неких наборов слов, а не только выученные их наборы.

хотите верьте - хотите нет. этот инструмент имеется уже давно.
...
системный комплексный инструмент на основе набора слов ..... алфавит. Но не просто алфавит, а алфавит в котором каждая буква имеет свой системный смысл: Аз Буки Веди Глагол Дело Ежи.
сейчас это уже все забыто. к сожалению. Но древние мудрецы знали системное значение каждой буквы.
И когда создавали слово, смотрели не на красоту и удобство его звучания, а на выражение сути явления.
...
Причем сам алфавит не просто набор понятий, а самораскручивающася матрица (как таблица Менделеева), в которой и столбцы и строки (и даже диагонали) также имеют системный смысл.
Сменив смысл одного столбца-строки - автоматически меняется мировоззрение, происходит переход в другое измерение пониманий одного и того же текста. Поэтому древние тексты могли быть прочитаны хоть слева направо хоть наоборот и при этом все равно имели смысл, зачастую противоположный.

Про это читали. Мудрецы могли многое. Но можете ли вы применить это сейчас? И именно для нашего вопроса - под задачу построить алгоритм?

Re: Что такое творчество?

я еще только учусь. давайте задачу.

Re: Что такое творчество?

lox пишет:

я еще только учусь. давайте задачу.

Возьмите любую удобную. Вот у нас тут любят про молниеотводы - можете ее. Или про ампулы, ту все знают. Или какую хотите.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Оldnavy.
1. На мой взгляд, озарению способствуют и АРИЗ и стандарты и вепольный анализ. Точнее, они подводят решателя к хорошему решению, но к «озарению» в эмоциональном смысле не приводят. Они крадут озарение у изобретателя. Озарение можно сравнить с разрешением от беременности у человека. Если девять месяцев вынашиваешь идею, то нахождение решения – большая радость. Если же находишь таких решений несколько штук в день, то столько радости и восторга от собственной гениальности уже не переживаешь. Процесс становится рутинным –творчество становится наукой.
2. Ваша точка зрения мне понятна. Однако она мне кажется несколько эклектичной. Я делю методы творчества на эвристические (МШ, Синектика, МФО, МА, МЗК, МКВ, метод Элмера Гейтса) и алгоритмические ( АРИЗ, стандарты, вепольный анализ, конфликтный анализ). Первая группа методов требует от решателя сильной мотивации, большого труда, постоянных тренировок, хорошего психического здоровья. Вторая группа методов не требует ни сильной мотивации, ни большого труда, ни хорошего психического здоровья, а только тренировок и знаний. Первая группа методов эффективно работает у талантливых одиночек, вторая – у любого инженера. И, естественно, первая группа методов, при прочих равных условиях и одинаковых результатах, приносит гораздо больше радости. Первая группа методов – порождение субъективного идеализма, вторая – материализма. Ваша позиция – комбинация этих двух противоположных философских течений. В этом я и вижу ее эклектичность. Это мое частное, личное мнение. Ничего не имею против такой позиции, однако, считаю ее не плодотворной. Нельзя сидеть сразу на двух берегах одной реки.
3. Единственный инструмент для решения любой изобретательской задачи создать принципиально невозможно, поскольку ИЗ весьма разнообразны. Лично я делю их на:
3.1. Задачи на определение (выявление) новых потребностей.
3.2. Задачи на поиск нового предмета потребления.
3.3. Задачи на поиск новой технологии для изготовления предмета потребления.
3.4. Задачи на синтез активной системы (АС), способной осуществлять технологию.
3.5. Задачи на развитие АС- наращивание их активности, защищенности, гармонии и беззатратности.
Для решения задач типа 3.1. хорош МШ и синектика.
Для решения задач типа 3.2. – МА, МФО.
Для решения задач типа 3.3. – вепольный анализ, физэффекты.
Для решения задач типа 3.4. – МА, оператор полноты ТС, приемы разрешения противоречий.
Для решения задач типа 3.5.- конфликтный анализ, АРИЗ, стандарты, вепольный анализ.
Если все эти инструменты объединить в один, то получится громоздкая, не работоспособная программа. Более правильный путь (я так думаю) – создание диспетчера, включающего в себя классификатор задач и группу инструментов, способных решать задачи этого класса.
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

1. судя по сквозным примерам Из статьи Иванова .... условия задачи имеют далеко не все (даже уже известные) вводные данные. И к концу решения задачи "отходы" плавно и волшебным способом вдруг становятся "намокаемыми".

2. чтобы такого не происходило прошу описать задачу с указанием Цели системы (не функции и не задачи).

3. кто будет проверять на практике ? ;-)

Re: Что такое творчество?

lox пишет:

1. судя по сквозным примерам Из статьи Иванова .... условия задачи имеют далеко не все (даже уже известные) вводные данные. И к концу решения задачи "отходы" плавно и волшебным способом вдруг становятся "намокаемыми".

2. чтобы такого не происходило прошу описать задачу с указанием Цели системы (не функции и не задачи).

3. кто будет проверять на практике ? ;-)

Никто не будет проверять на практике. Вы заявили, что есть некая азбука для построения оптимального алгоритма (если я правильно понял). Просьба - возьмите удобный вам пример и покажите ее в работе.
Потом возникнут вопросы, будут уточнения, будем придумывать, как проверять на практике..., а сейчас - просто посмотреть, что вы имеете в виду.

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Первая группа методов требует от решателя сильной мотивации, большого труда, постоянных тренировок, хорошего психического здоровья. Вторая группа методов не требует ни сильной мотивации, ни большого труда, ни хорошего психического здоровья, а только тренировок и знаний. Первая группа методов эффективно работает у талантливых одиночек, вторая – у любого инженера. И, естественно, первая группа методов, при прочих равных условиях и одинаковых результатах, приносит гораздо больше радости.

Увадаемый ФИЛ!
Уточняющий вопрос: а будет ли по Вашему мнению разница в качестве решений, получаемых с помощью этих двух подходов талантливым одиночкой и "любым инженером"?

Фил пишет:

Если все эти инструменты объединить в один, то получится громоздкая, не работоспособная программа.

Я и не призываю все инструменты объединить в один! Я призываю не пытаться объять необъятное и не создавать инструменты, которые заранее давали бы подробные решения на весь возможный спектр задач, что как мне кажется сейчас в ряде работ по совершенствованию методики ТРИЗ наблюдается!
Вместо этого я предлагаю привести в более стройную систему уже имеющиеся инструменты, преимущественно не увеличивая, а наоборот сокращая число входящих в них дублирующих друг друга приемов, стандартов и пр.

Фил пишет:

Более правильный путь (я так думаю) – создание диспетчера, включающего в себя классификатор задач и группу инструментов, способных решать задачи этого класса

Соглашаясь полностью с явной полезностью поставленной цели, не уверен, что она достижима на практике: вряд ли удастся провести достаточно четкую грань между разными типами задач так, чтобы затем этой классификацией можно было безошибочно пользоваться. Скорее всего для каждой конкретной задачи оптимальным будет свой набор, уложить который в заранее составленный алгортим невозможно. Хотя как руководство для начинающих, для тех кому самостоятельное составление такого набора инструментов неподсилу, наверное такой алгоритм будет полезен

Re: Что такое творчество?

Цитата:

Вы заявили, что есть некая азбука для построения оптимального алгоритма (если я правильно понял).

не совсем верное заявление.
я лично считаю что будущее ТРИЗ не в том чтоб накапливать множество инструментов, а в том чтоб
сильным мышлением создавать на время решения ИЗ инструмент именно для этой задачи и выкидывать (забывать его) сразу после нахождения решения.
Пытаюсь прояснить на примере.
Есть задача и у нее где-то имеется решение. Надо искать не инструмент, а то место и голову где есть решение. И это место или голова подскажет как оптимально логическим путем обосновать уже найденное решение. Этот логический путь и есть временно создаваемый "алгоритм" поиска решения.

И разу уж вы не хотите давать цели системы - я их дам сам, и решу задачу в соответствии с этой системой.
Задача об ампулах. Цель системы "ампула+лекарство+больной" - доставить ЖИДКОЕ лекарство в вену больного. Недостаток существующих ампул - стекло хрупкое и тугоплавкое. Недостаток лекарства - жидкое. Недостаток больного - далеко от производителя.
1. использовать ампулы из прочного и легкоплавкого пластика.
2. заливать лекарство в шприц.
3. перевести лекарство в более удобный для транспортировки вид - твердое.
растворять физраствором на месте лечения.
4. бинарное лекарство, которое активируется при соединении двух (или более ) компонентов.
(производить на месте нахождения больного)
5. хранить лекарство в адсорбенте, который высвобождает лекарство при небольшом нагреве (поле).

сейчас вы скажете что я решал не ту задачу. ;-)

Re: Что такое творчество?

lox пишет:
Цитата:

Вы заявили, что есть некая азбука для построения оптимального алгоритма (если я правильно понял).

не совсем верное заявление.
я лично считаю что будущее ТРИЗ не в том чтоб накапливать множество инструментов, а в том чтоб
сильным мышлением создавать на время решения ИЗ инструмент именно для этой задачи и выкидывать (забывать его) сразу после нахождения решения.
Пытаюсь прояснить на примере.
Есть задача и у нее где-то имеется решение. Надо искать не инструмент, а то место и голову где есть решение. И это место или голова подскажет как оптимально логическим путем обосновать уже найденное решение. Этот логический путь и есть временно создаваемый "алгоритм" поиска решения.

И разу уж вы не хотите давать цели системы - я их дам сам, и решу задачу в соответствии с этой системой.
Задача об ампулах. Цель системы "ампула+лекарство+больной" - доставить ЖИДКОЕ лекарство в вену больного. Недостаток существующих ампул - стекло хрупкое и тугоплавкое. Недостаток лекарства - жидкое. Недостаток больного - далеко от производителя.
1. использовать ампулы из прочного и легкоплавкого пластика.
2. заливать лекарство в шприц.
3. перевести лекарство в более удобный для транспортировки вид - твердое.
растворять физраствором на месте лечения.
4. бинарное лекарство, которое активируется при соединении двух (или более ) компонентов.
(производить на месте нахождения больного)
5. хранить лекарство в адсорбенте, который высвобождает лекарство при небольшом нагреве (поле).

сейчас вы скажете что я решал не ту задачу. ;-)

Сейчас я повторно скажу, что мне все равно, какая задача. И даже все равно, какие ответы.
Говорим пока только об инструментах.
Ну а инструмент какой? Перечислить недостатки компонентов и дать предложения по их устранению через отрицание вредных свойств?

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

lox пишет:

сейчас вы скажете что я решал не ту задачу. ;-)

Дело не в том, какую задачу решал, а в том КАК решал! Как та азбука, о которой Вы говорили, помогла выйти на эти решения?

Re: Что такое творчество?

Цитата:

Ну а инструмент какой? Перечислить недостатки компонентов и дать предложения по их устранению через отрицание вредных свойств?

ну видимо у этой задачи такой инструмент.

Цитата:

Как та азбука, о которой Вы говорили, помогла выйти на эти решения?

в этой задаче если вы заметили я "шел" от _цели__полной__системы_, а не от какой-то там разомкнутой недосистемы, и не от АП. соотвественно стало видно что мешает (недостатки) достижению цели коротким путем.

Азбука N1: у системы есть цель.

Re: Что такое творчество?

Цитата:

Ну а инструмент какой? Перечислить недостатки компонентов и дать предложения по их устранению через отрицание вредных свойств?

lox пишет:

ну видимо у этой задачи такой инструмент.

Цитата:

Как та азбука, о которой Вы говорили, помогла выйти на эти решения?

lox пишет:

в этой задаче если вы заметили я "шел" от _цели__полной__системы_, а не от какой-то там разомкнутой недосистемы, и не от АП. соотвественно стало видно что мешает (недостатки) достижению цели коротким путем.

Азбука N1: у системы есть цель.

Да, это впечатляет.
1. Как определили, что система из этих трех элементов полная?
2. Как определили ее цель?
3. Как определить короткий путь?
4. Почему сделать лекарство твердым - это пойти коротким путем? Лекарство не нужно организму в твердом виде, так что путь определенно удлинили.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ oldnavy.
1. Разницы в качестве решений не будет никакой. Пример: после ВОВ материалы по реактивному самолету Мессершмитт 262 попали в руки американских и советских конструкторов. В результате получились два одинаковых самолета – Миг 15 и Сейбр, которые встретились в корейской войне. Когда американские летчики увидели Миги, они подумали, что их атакуют свои.
Говорят, аналогичная ситуация возникла при разработке системы стыковки космических аппаратов в программе «Союз-Аполлон». Совпали даже размеры системы, разработанной разными людьми, находящимися на разных континентах и работавшими в условиях строгой секретности.
Если ТС развиваются по законам, то не имеет значения, сколько энергии, сил и времени Вы затратите на поиск единственно правильного технического решения. Когда известен короткий, точный и малозатратный путь, то тратить больше усилий, чем это требуется только для того, чтобы испытать озарение мне кажется смешным.
2. Я тоже за сокращение дублирующих инструментов. Для этого, наверное, надо все таки построить классификатор ИЗ, провести между классами задач четкую грань и закрепить за каждым классом группу инструментов, а еще лучше, один надежный инструмент. Оцените как ни будь к мой классификатор, предложенный в прошлом ответе. Давайте от него оттолкнемся. Давайте попробуем.
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Цитата:

Да, это впечатляет.
1. Как определили, что система из этих трех элементов полная?
2. Как определили ее цель?
3. Как определить короткий путь?
4. Почему сделать лекарство твердым - это пойти коротким путем? Лекарство не нужно организму в твердом виде, так что путь определенно удлинили.

цель я не определял, а назначил. вы же не захотели.
твердым делать только для транспортировки, исключив стеклянную тару. внимательнее !
не из трех элементов, а из трех объектов (или процессов).
полная подразумевается - с целью (и человеком), навеяло недавним спором с обвинениями в расширении системы. реально _полная_схема_ ( !схема! ) системы может состоять и из сотен объектов и процессов.
чем меньше преобразований материи (включая "упаковку" ) - тем короче путь.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

1. Разницы в качестве решений не будет никакой. ...
Говорят, аналогичная ситуация возникла при разработке системы стыковки космических аппаратов в программе «Союз-Аполлон». Совпали даже размеры системы, разработанной разными людьми, находящимися на разных континентах и работавшими в условиях строгой секретности.

Не верьте им, Фил.
У Союза и Апполона все было не одинаковое, разное. От газовой среды и давления, до протоколов связи. А разработку систем стыковки делали не в тайне, а как совместный проект, по общему техзаданию. И американцам пришлось делать переходной блок- шлюз, чтобы хоть как-то состыковаться.
Так что, поменьше опоры на слухи.
Всего доброго

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Lox.
Уважаемый Lox, не увиливайте от ответа. Покажите как связано Ваше решение с азбукой, созданной мудрецами. Разложите на буквы или слоги слово "ампула" или "запайка" и покажите связь этих букв (слогов) с предложенными Вами решениями.
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

lox пишет:
Цитата:

Да, это впечатляет.
1. Как определили, что система из этих трех элементов полная?
2. Как определили ее цель?
3. Как определить короткий путь?
4. Почему сделать лекарство твердым - это пойти коротким путем? Лекарство не нужно организму в твердом виде, так что путь определенно удлинили.

цель я не определял, а назначил. вы же не захотели.
твердым делать только для транспортировки, исключив стеклянную тару. внимательнее !
не из трех элементов, а из трех объектов (или процессов).
полная подразумевается - с целью (и человеком), навеяло недавним спором с обвинениями в расширении системы. реально _полная_схема_ ( !схема! ) системы может состоять и из сотен объектов и процессов.
чем меньше преобразований материи (включая "упаковку" ) - тем короче путь.

Очень показательно получилось.
Спасибо.

Re: Что такое творчество?

Цитата:

Покажите как связано Ваше решение с азбукой, созданной мудрецами.

ха-ха-ха.
уверяю - никак. и я этого и не утверждал.
а вот поиск решения очень даже связан с азбукой.
примерно так: все что происходит с мыслями в голове (их трансформация, взаимодействия, сочетание и т.п.) происходит на некоем языке.

Re: Что такое творчество?

Цитата:

Вопросы Lox.
1. Где находится нематериальная составляющая технической системы?
2. Можно ли ее обнаружить?
3. Как она себя проявляет?
4. Как определить обиделась система или нет?
5. Как склотить ее к тому, чтобы она открыла нам свои закономерности?

внутри системы.
да.
как недостающее в формуле 1+1>2
как обычно, по проявлению эмоций.
склонить - никак. только по "любви".

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Оцените как ни будь к мой классификатор, предложенный в прошлом ответе. Давайте от него оттолкнемся. Давайте попробуем.

Увчажаемый Фил! По классификатору у меня есть несколько вопросов:

Фил пишет:

Я делю методы творчества на эвристические (МШ, Синектика, МФО, МА, МЗК, МКВ, метод Элмера Гейтса) и алгоритмические ( АРИЗ, стандарты, вепольный анализ, конфликтный анализ). ... Первая группа методов эффективно работает у талантливых одиночек, вторая – у любого инженера. ...Ваша позиция – комбинация этих двух противоположных философских течений. В этом я и вижу ее эклектичность...
...Для решения задач типа 3.4. – МА, оператор полноты ТС, приемы разрешения противоречий.

1) Правильно ли я понимаю, что, несмотря на начальное утверждение об эклектичности подхода, комбинирующего противоположные течения, Вы все же допускаете мысль о том, что какие то типы задач требуют применения и первой и второй группы методов енсмотря на то, кто их будет решать-"талантливый одиночка" или "инженер"?

(Лично я действительно не вижу ничего противоречивого в таком объединении и предложил бы только его расширить! Не вижу причин, по которым "талантливый одиночка" не может пользоваться теми же инструментами, которые Вы рекомендуете для рядового инженера, одновременно, с помощью инструментов первой группы, совершенствуя и усиливая свои таланты. Или наоборот "рядовой инженер" вполне может развивать в себе творческие способности, начиная даже с нуля, с помощью использования приемов первой группы!)

2) По какому принципу распределены решательные инструменты по типам задач? Является ли перечень инструментов полным? В частности почему для решения задач типа 3.3 предлагается вепольный анализ без стандартов?
(Признаюсь, вепольный анализ я вообще не люблю и поэтому не использую, и может, в силу неосведомленности думал, что вепольный анализ это преддверие к использованию стандартов. Или он имеет самостоятельную инструментальность?)
Основная причина, почему я задаю этот вопрос- моё личное опасение, что заранее все инструменты по нужным полочкам для всех типов потенциальных задач в принципе раздожить невозможно. По моему опыту, сколько задач (даже одного типа по Вашей классификации, по которой у меня в принципе возражений нет) столько и разных наборов инструментов. Так что в этом плане я пожалуй более согласен с идеей товарища Lox 'a о одноразовых инструментах, если понимать под этим все таки не единичные инструменты как таковые. (Скорее всего и у Lox'a набор таких инструментов ограничен. А вот алгоритм их использования, то есть набор инструментов для каждой задачи, последовательность и логика их использования будут в каждом случае индивидуалны

И все таки еще раз о соотношении творчества и науки!:

Фил пишет:

АРИЗ и стандарты и вепольный анализ... подводят решателя к хорошему решению, но к «озарению» в эмоциональном смысле не приводят... Если девять месяцев вынашиваешь идею, то нахождение решения – большая радость. Если же находишь таких решений несколько штук в день, то столько радости и восторга от собственной гениальности уже не переживаешь. Процесс становится рутинным –творчество становится наукой.

У меня складывается впечатление, что у Вас "озарение" является синонимом радости, полученной от хорошего решения, а не самого процесса внезапного появления сильного, необычного, неожиданного решения, не связанного непосредственно с какой то логической цепочкой рассуждений.
Эта мысль заставляет задать меня еще один вопрос: "О каких решениях мы говорим? Чего хотм добиться в результате использования разработанных нами методик (или технологий)?
Как я понимаю результатов решения задачи может быть 3 вида:

  • самый лучший (оптимальное решение) : обеспечивающий наилучшее значение целевого параметра при наименьших затратах и удовлетовряющее всем ограничениям задачи
  • хороший (просто решение): обеспечивающий улучшение целевого праметра в заданных пределах и удовлетворяющее всем ограничениям задачи
  • плохой (поставленная задача не решена): одно или несколько ограничений задачи не удовлетоврены

Если принять такую классификацию решений, то комментируя Ваше утверждение, что "не будет никакой разницы в качестве решений, полученных талантливым одиночкой, пользующимся первой группой приемов и рядовым инжененром, пользующимся второй группой", я могу согласитиься с ним только при одном условии: плохие решения мы вообще не рассматриваем И хорошее решение у задачи есть только одно и в силу этого оно же является оптимальным (наилучшим), или следуя Вашей терминологии "единственно правильным". Тогда действительно, по определению, инженер или его потомки / последователи рано или поздно выйдут на то же самое решение, что и талантливый одиночка с его "озарением".

В противном случае решения с большой долей вероятности будут разными!

Любые исторические примеры, иллюстрирующие одинаковость решений, независимо друг от друга полученных разными людьми ничего не доказывают. (К стати думаю, что Ваш пример с одинаковыми истребителями в СССР и США тоже не очень удачен, так как вы сами сказали, что был прототип. Подозреваю, что конструкторам нужно было бы постараться, чтобы "содранные" с этого прототипа самолеты оказались сильно не похожимим!) (Хотя, действительно история знает примеры одинаковых изобретений и даже открытий совершенных совершенно независимо!) Точно так же существование людей-двойников, не состоящих даже в отдаленном родстве это явно исключение из общего правила.

На самом деле, как показывает опыт (уверен, что не только мой!) любая техническая задача имеет достаточно много решений. Особенно если речь идет о решениях "на бумаге"! (Другое дело, что при практической реализации многие из этих решений отсеются из-того, что вскрываются ранее не замеченные несоответствия их ограниченим задачи.) Но тем не менее и в первоначальном перечне бумажных идей и в окончательном перечне идей, "выживших" в ходе их внедрения, встречаются решения, которым радуешься и которыми гордишься, даже если они и не твои! Потому, что это идеи красивые, рожденные явно в результате творческого озарения.
От того, как часто гениальный одиночка выдает подобные идеи, они не становятся менее красивыми. Поэтому задача ТРИЗ - спсобствовать появлению именно таких идей. Для этого (извините за повтор!) нужно комплексное использование инструментов обеих групп!

Re: Что такое творчество?

oldnavy пишет:

Признаюсь, вепольный анализ я вообще не люблю и поэтому не использую, и может, в силу неосведомленности думал, что вепольный анализ это преддверие к использованию стандартов. Или он имеет самостоятельную инструментальность?

Уважаемый oldnavy!
Позвольте вклиниться на пару слов о вепольном анализе и творчестве.
Мне кажется, что ВА, как формализованная процедура, задает минимально необходимую для нашего сознания модель ситуации, на которую можно "навешивать" творчество, уже слабо формализуемое или вовсе не формализуемое, т.е. вне зависимости от системы стандартов. Наверно, в этом его самостоятельность - в качестве зародыша творчества. Собственно, в этом он схож с ТП, а если к последнему еще добавить и Х-элемент, то структурно они совпадают. Тогда простейшая модель творчества - достройка ТП до полного веполя, если говорить о задачах на построение в ВА.
С уважением
ABB

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Уважаемый АВВ!
Спасибо за разъяснение!
Ситуация стала более понятной, хотя моё отношение к ВА от этого не улучшилось :)
Наверное, это дело вкуса!
С уважением,
oldnavy

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ oldnavy.
1. Да Вы правильно поняли, в изобретательстве нужна и эвристическая и алгоритмическая группа методов.
Если стоит задача о выявлении новой потребности или предмета потребления, когда нет ни технологии, ни АС, то нет ни конфликтов ни противоречий. ТРИЗ не работает, ей зацепиться не за что.
Больше всех о своих потребностях знает сам человек. Но его потребность может быть эксклюзивной. В группе мозгового штурма, в которую собираются случайные люди этот вопрос может проясниться.
Предмет потребления легко придумать, добавив ему новые признаки и свойства. На это нацелен метод фокальных объектов. Если надо расширить ассортимент предметов потребления, то лучше морфологического анализа не сработает ни один метод. Однако, если в задаче есть конфликт, да еще сложный, да с клубком противоречий, то ни один из вышеперечисленных инструментов не сработает, поскольку они работают на уровне формальной логики, не допускающей противоречий. Тут нужны особые инструменты. Это приемы, стандарты и АРИЗ.
Эклектичность я вижу в попытке применения всех методов к любой изобретательской задаче.
2. Талантливый одиночка может провести мозговой штурм один. В режиме мозговой атаки задействуется в 11 раз больше нервных клеток, чем при решении арифметической задачи. В среднем в группу мозговой атаки входит 7 человек. Значит одиночка перегружается в 77 раз.
Таким нагрузкам подвергали синекторов в США. В СССР синектика была запрещена как не безопасная для психического здоровья.
Поэтому мне видится рациональным использовать «спокойные» инструменты, которые позволяют решать изобретательскую задачу как арифметическую, без особого напряжения. И эти инструменты прекрасно раскладываются по полочкам.
3. В США есть поговорка: «Бог создал людей разными, а капитан Кольт всех уравнял». Точно так же хороший инструментарий уравнивает талантливых одиночек и рядовых инженеров в плане поиска ТР. Я рекомендую всем овладеть всеми инструментами и эвристической и алгоритмической групп. Это не так уж и сложно.
4. Вепольный анализ – это отражение закона единства и борьбы противоположностей. Этот закон показывает, как получить изменения. Технология – это совокупность изменений сырья с целью получения изделия. Для получения новой технологии необходимо применить такое поле, которое еще не использовалось в данной технологии. Б.Злотин предложил перебирать поля по формуле МАТХЭМ.
5. Под озарением я понимаю состояние высокого эмоционального подъема, во время которого в воображении высвечиваются решения, кажущиеся гениальными. Логическая цепочка при этом есть, но она скрыта в подсознании. В этот момент созревшая идея выходит из подсознания в сознание. Иногда во сне, как у Менделеева, иногда наяву, после случайной подсказки, как у Кекуле и Архимеда. Обучить озарению невозможно именно из-за того, что логическая цепочка строится в подсознании, скрытно, и не отслеживается сознанием.
6. Когда Вы говорите о результатах решения задачи, Вы имеете в виду задачу ТРИЗовскую, содержащую активную систему и конфликты. То есть вы исключаете из таксона ИЗ задачи на поиск потребностей и новых предметов потребления (у них нет параметров). Если так, то возможны только два исхода – задача или решена или не решена. То есть или найдено решение, отвечающее ИКР или не найдено. Оценки - самый лучший, хороший и плохой – это о конструкторской задаче, не об изобретательской.
7. Рядовой инженер, знающий законы развития и владеющий инструментарием, найдет правильное решение раньше талантливого одиночки, работающего интуитивно. Хромой, идущий в нужном направлении придет быстрее, чем всадник, скачущий не туда.
8. Я тоже за красивые решения и за комплексное, но дифференцированное применение инструментов как одиночками так и группами, как талантливыми, так и просто старательными.
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Цитата:

5. Под озарением я понимаю состояние высокого эмоционального подъема, во время которого в воображении высвечиваются решения, кажущиеся гениальными. Логическая цепочка при этом есть, но она скрыта в подсознании. В этот момент созревшая идея выходит из подсознания в сознание. Иногда во сне, как у Менделеева, иногда наяву, после случайной подсказки, как у Кекуле и Архимеда. Обучить озарению невозможно именно из-за того, что логическая цепочка строится в подсознании, скрытно, и не отслеживается сознанием.

как все просто. ввести некий X-элемент, свалить на него все беды, а потом приписать ему нужные качества.
и как апофеоз заявить что обучить невозможно.

откуда берется подъем и за счет чего (какого механизма) ?
как решения оценить на гениальность ?

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ lox.
1. Творчество - это сублимированное либидо. Процесс творчества аналогичен половому акту. Подъем берется из либидо и аналогичен оргазму.
2. Гениальность решения оценивается субъективно, по сексуальной привлекательности гения для оценщика.
3. Подсознание уже давно не Х-элемент. Почитайте З.Фрейда, М. Эриксона, Гриндера, Бендлера, Вирджинию Сатир.

С уважением, Фил.

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Эклектичность я вижу в попытке применения всех методов к любой изобретательской задаче.

Уважаемый Фил! Я не призываю применять к любой задаче ВСЕ методы! Я предлагаю лишь не стремиться абсолютизировать методы алгоритмические, не пытаться разработать огромное множество детальнейших подробных и конкретных инструкций, которые бы в любой задаче вывели на конкретное, одинаковое для всех решателей решение! Вместо этого оставить место и для творческого, не привязанного к жесткому алгоритму мышления, развивая для этого эвристические методы.

Фил пишет:

Я рекомендую всем овладеть всеми инструментами и эвристической и алгоритмической групп. Это не так уж и сложно

Похоже, мы спорим, говоря одно и то же! И я в целом призываю к тому же (см. комментарий выше).

Главный мой вопрос заключается в том, какие конкретно инструменты, с учетом большого количества появляющихся все новых и новых должны войти в перечень тех "ВСЕХ", которыми нужно овладеть! Нужно ли как то очертить рамки или опеределить направления этого развития инструментария ТРИЗ, или рекомендовать к изучению все, что появляется по этой тематике? А этот вопрос связан, среди прочего, с вопросом о том можно ли в принципе обеспечить абсолютную воспроизводимость решений. Как я понимаю Вы считаете, что ДА, можно. И в обоснование своей позиции приводите довод о том, что изобретательская задача имеет только одно решение, а значит, если решение найдено, то оно неизбежно будет одинаковым у всех решателей:

Фил пишет:

...или найдено решение, отвечающее ИКР или не найдено

Поскольку я считаю вопрос о воспроизводимости решений достаточно принципиальным, хотел бы уточнить, что Вы понимаете под "решением, отвечающим ИКР" и почему оно может быть только одно?
Поясню свое понимание этого вопроса. В АРИЗ 85В описание процедуры формулировки ИКР дает на мой взгляд много "пространства для маневра", то есть позволяет дать разные формулировки ИКР. Что подтверждается и многочисленными разборами изобретательских задач, приводимыми в частности и на сайте "Методолога": в разных версиях решений одной и той же задачи даются разные варианты формулировки ИКР, не противоречащие Алгоритму.
Но кроме этого, Идеальный Конечный Результат и правильное решение задачи - далеко не всегда одно и тоже. И сам АРИЗ на это непосредственно указывает: "Не всегда возможно достичь идеального решения. Но ИКР указывает направление на наиболее сильный ответ" (http://www.altshuller.ru/triz/ariz85v-3.asp)
то есть как я понимаю, на этом направлении к наиболее сильному ответу (даже если оно всеми решателями сформулировано одлинаково!) может быть много ответов "просто сильных", но РАЗНЫХ! Как понять, "правильные" это ответы или нет?!

Мы с Вами постоянно говорим о "рядовом инженере" и "талантливом одиночке", для простоты постоянно противопоставляя их друг другу. На самом деле вопрос стоит о соотношении логического и интуитивного мышления. И крайностей в чистом виде не бывает. Поэтому как талантливому одиночке нужны алгоритмические методы, так и "рядовому инженеру" нужны методы эвристические. (Это теперь уже я повторяю Ваши мысли :) !)
А вот с чем пожалуй все-таки не соглашусь:

Фил пишет:

...хороший инструментарий уравнивает талантливых одиночек и рядовых инженеров в плане поиска ТР

Не соглашусь, поскольку, как я понимаю, талантливый одиночка (берем опять крайний случай!) вооружен и алгоритмом, и спсобностью к озарению, а инжененр - только алгоритмом.

Ещё раз, с упорством, возможно, достойным лучшего применения, хотел бы прокомментировать ваше высказывание по вопросу, который мне кажется первостепенно важным:

Фил пишет:

Обучить озарению невозможно, разложить на шаги (алгоритмизировать) тоже невозможно. То есть, озарение - это не метод. Надо ли о нем говорить на страницах "Методолога"?
...Обучить озарению невозможно именно из-за того, что логическая цепочка строится в подсознании, скрытно, и не отслеживается сознанием.

Эта тема на мой взгляд непосредственно связана с вопросом "Что такое ТРИЗ", поэтому, соглашаясь с Вашим утверждением, что озарению научить нельзя, подчеркну еще раз: я считаю, что можно создать условия, спсобствующие появлению озарения или, говоря менее пугающим и менее высокопарным языком, способствующим активизации ассоциативного мышления. И именно в этом заключается одна из главных задач ТРИЗ (без ущерба для развития алгоритмических инструментов!)

И последний комментарий не относящийся напрямую к заявленной теме. ...Поросто для уточнения:

Фил пишет:

Когда Вы говорите о результатах решения задачи, Вы имеете в виду задачу ТРИЗовскую, содержащую активную систему и конфликты. То есть вы исключаете из таксона ИЗ задачи на поиск потребностей и новых предметов потребления ...

Я действительно считаю, что ТРИЗовская задача возникает только там, где есть конфликт (или противоречие, говоря традиционным ТРИЗовским языком и не соскакивая в обсуждение темы о противоречиях). И я действительно в общем случае не считаю изобретательскими задачи поиска потербностей и новых товаров. Но я допускаю, что в этих двух типах задач могут решаться противоречия и в этом случае они тоже будут ТРИЗовскими.

Спасибо за интересное общение! Надеюсь на продолжение!
С уважением, Андрей.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Андрею ( oldnavy) .
1. Сообщите пожалуйста и отчество, не привык обращаться только по имени.
2. Извините за обвинение в эклектичности, возможно, я ошибаюсь.
3. Развитием эвристических методов занимаются уже давно, всем миром и с мощной государственной поддержкой, и уже столько всего напридумывали, что кирпичу упасть негде. А развитием ТРИЗ занималась небольшая кучка соратников ГСА и он сам, испытывая при этом мощное давление со стороны властей. Сейчас, после смерти Г.С. Альтшуллера, развитие ТРИЗ прекратилось (это мое частное мнение). Вызвано это, на мой взгляд, тем, что он оставил в теории несколько фундаментальных ошибок, которые его соратники и последователи не хотят исправлять сами, и не дают исправить другим, обосновывая это одним железобетонным аргументом – «Работает и не трогай!». Поэтому ставку надо делать на разработку алгоритмических методов.
4. Если техника развивается по законам (а не по трендам и закономерностям), то правильное решение может быть только одно, соответствующее этим законам. Если при этом мы оставляем простор для творчества, то это выглядит как издевательством над теми, кот ищет уже найденное решение эвристическими методами. Кроме того, после того как интуитивно, творчески, найдено поле решений, все равно придется из них отбирать для внедрения только одно. Какое? Да такое, которое соответствует законам развития. Тогда зачем прыгать из стороны в сторону? Разве нельзя сразу применить закон?
5. Что Вы имеете в виду, говоря о появлении новых и новых инструментов? Может быть, я отстал от жизни. Приведите, пожалуйста перечень или ссылки.
6. Формулировка ИКР дает пространство для маневра до тех пор, пока опирается на не точную систему законов. Новая система законов не дает такого пространства.
7. В разборах задач по АРИЗ 85 В допускаются грубые логические ошибки, связанные с не точным определением «ТС для..», отождествлением конфликта и противоречия, и использованием метода проб и ошибок в формулировке так называемого «технического противоречия». Эти ошибки, подробно рассмотренные на других ветках, и приводят к спектру решений, а не к единственно правильному решению.
8. Решение, отвечающее ИКР, это такое изменение в ТС, которое беззатратно устраняет конфликт, не снижая ее активности и защищенности.
9. ИКР и правильное решение – это одно и то же, если ИКР опирается на правильную систему объективных законов развития.
10. Вы спрашиваете: «Как понять, "правильные" это ответы или нет?!» Если ответ соответствует законам развития, то правильные, если не соответствует, то ошибочные.
11. Рядовой инженер, если он не импотент, то способен к озарению точно так же как и талантливый одиночка.
12. Я вижу задачу ТРИЗ не в создании условий для озарения, а в превращении изобретательства в точную науку, как завещал Великий Г.С.Альтшуллер.
13. Вы считаете точно так же как и ГСА. Он считал, что изобретение – это разрешение противоречия и только это. Однако, патенты выдаются и на новые предметы потребления, которые появляются сразу после выявления новых потребностей. То есть, такие задачи тоже являются изобретательскими и нельзя исключать их из общей теории изобретательства.
С уважением, Фил (Шарипов Рашид Хамзович)

Re: Что такое творчество?

oldnavy пишет:

Главный мой вопрос заключается в том, какие конкретно инструменты, с учетом большого количества появляющихся все новых и новых должны войти в перечень тех "ВСЕХ", которыми нужно овладеть! Нужно ли как то очертить рамки или опеределить направления этого развития инструментария ТРИЗ, или рекомендовать к изучению все, что появляется по этой тематике?

Конечно, такой список нецелесообразно собирать из уже имеющихся инструментов. Причина - каждый из авторов методов делал попытку создать универсальный инструмент. Поэтому, если мы их соберем вместе (а мы такие попытки совершали давно), то увидим огромную избыточность внутренних операторов. Не говорю уже о большой внутренней концептуальной противоречивости разных инструментов.
Понятный мне путь - из методов вынимать простые операторы и набирать матрицу таких операторов, понимая при этом функцию и условия применения каждого из них.

oldnavy пишет:

А этот вопрос связан, среди прочего, с вопросом о том можно ли в принципе обеспечить абсолютную воспроизводимость решений.
Поясню свое понимание этого вопроса. В АРИЗ 85В описание процедуры формулировки ИКР дает на мой взгляд много "пространства для маневра", то есть позволяет дать разные формулировки ИКР. Что подтверждается и многочисленными разборами изобретательских задач, приводимыми в частности и на сайте "Методолога": в разных версиях решений одной и той же задачи даются разные варианты формулировки ИКР, не противоречащие Алгоритму.

Абсолютную воспроизводимость получить можно, но только зачем? Поясню свое скептическое к этому отношение.
1. В АРИЗах для обеспечения воспроизводимости есть целый ряд шагов - я про это уже писал ранее. Шаги, работающие в основном на воспроизводимость - чтобы вся учебная группа выдавала похожие или тождественные решения. В последней версии АРИЗа этого уже поменьше, так как такая линия развития резко сужала поле возможных вариантов. Ведь делать унификацию можно за счет загрубления. Эта затея усложняет инструмент.
2. Если я решаю задачу один, то какая мне разница, что кто-то мог бы решить ее так же, или по другому? Достаточно того, что я в своих решениях смог удовлетворить требования заказчика.
Унификация убирает из решения самое интересное - человека с его уникальным опытом. Это очень плохо, по моему.

oldnavy пишет:

Но кроме этого, Идеальный Конечный Результат и правильное решение задачи - далеко не всегда одно и тоже. И сам АРИЗ на это непосредственно указывает: "Не всегда возможно достичь идеального решения. Но ИКР указывает направление на наиболее сильный ответ" (http://www.altshuller.ru/triz/ariz85v-3.asp)
то есть как я понимаю, на этом направлении к наиболее сильному ответу (даже если оно всеми решателями сформулировано одлинаково!) может быть много ответов "просто сильных", но РАЗНЫХ! Как понять, "правильные" это ответы или нет?!

В АРИЗ ИКР это давно уже не путь к самому лучшему решению. Это путь к решению с помощью наличных ресурсов. Суметь дать предложение устраивающее потребителя - это и значит дать сильное решение. (Ведь мы говорим о том, что это решение выполняет поставленные трабования).

oldnavy пишет:

А вот с чем пожалуй все-таки не соглашусь:

Фил пишет:

...хороший инструментарий уравнивает талантливых одиночек и рядовых инженеров в плане поиска ТР

Не соглашусь, поскольку, как я понимаю, талантливый одиночка (берем опять крайний случай!) вооружен и алгоритмом, и спсобностью к озарению, а инжененр - только алгоритмом.

Абсолютно верно, полностью согласен.
Если считать наш инструментарий механическим пианино, играющим с помощью вложенной внутрь перфокарты, то разницы в том. кто нажал кнопку, действительно нет. Да только такой специалист при кнопке не нужен никому. как и само такое пианино. А вот за настоящим инструментом лучше сидеть с умениями и талантом.

oldnavy пишет:

Я действительно считаю, что ТРИЗовская задача возникает только там, где есть конфликт (или противоречие, говоря традиционным ТРИЗовским языком и не соскакивая в обсуждение темы о противоречиях). И я действительно в общем случае не считаю изобретательскими задачи поиска потербностей и новых товаров. Но я допускаю, что в этих двух типах задач могут решаться противоречия и в этом случае они тоже будут ТРИЗовскими.

Понятие тризовской задачи за последние годы сильно поменялось, кроме того, более адекватно было бы говорить о творческих задачах, о проблемах вообще. И наше внутрицеховое деление на тризовские и нетризовские задачи по моему только замедляют развитие инструментария.

Re: Что такое творчество?

Создается впечатление, что идет разговор гуманитариев, а не инженеров.
Хочется внести нечто "твердое", на что можно опираться.
Вот пример из опыта работы с различными группами.
Использовалась игра ДаНетки. Первоначально из лености, преподаватель давал стандартную последовательность задач: задумано число, задуман город в России, задуман предмет в аудитории и т.п. После более сотни опытов, воспроизводимых в любой аудитории, было установлено:
- игра позволяет моделировать процесс "творчества как оно есть" у народа, в том числе акт "озарения" как результат поиска решения и его находки;
- игра позволяет диагностировать соотношение "творческих" и не творческих людей (попытки тыков быстро затухают);
- и много чего еще.
Игра позволяет не просто видеть, но вычислять и моделировать различные ситуации реальной жизни.
Пример настоящего творчества.
При определении предмета в аудитории лишь 1 (один!!!) человек из общей массы (опыты велись с 1987 года) сообразил ввести ПОДВИЖНУЮ ТОЧКУ ОПОРЫ (ручку), располагая ее между собой и Ведущим и задавая вопросы о расположении предмета Х относительно ручки.
Кто же этот Творец? Оказалось, это юный менеджер нестандартного местного театра, функцией которого было продвижение театра в Поволжье.
Все это к тому, что В ТРИЗ ЕСТЬ ВСЕ НЕОБХОДИМОЕ для того, чтобы не порождать "пустое" - слова, слова, слова, - а проводить реальные опыты, эксперименты, точно ориентированные на цель.
Отсюда предложение: если есть реальные проблемы - давайте ставить эксперименты, а не порождать поток слов.
Кстати, вот ссылка на статью, где автор дает "Ответ на перегруженность информацией – производить еще больше информации". http://www.distance-learning.ru/db/el/2FF50B0C29518A87C32574DD003290BC/d...
Вывод: те, кто порождает поток слов, "идут в ногу со временем", по крайней мере с иностранным автором, не владеющим ТРИЗ. Но для человека, владеющего ТРИЗ, подобное порождение ПУСТОГО кажется непростительным.

Re: Что такое творчество?

Валерий Гальетов пишет:

Создается впечатление, что идет разговор гуманитариев, а не инженеров.
Хочется внести нечто "твердое", на что можно опираться.
Вот пример из опыта работы с различными группами.
Использовалась игра ДаНетки. Первоначально из лености, преподаватель давал стандартную последовательность задач: задумано число, задуман город в России, задуман предмет в аудитории и т.п. После более сотни опытов, воспроизводимых в любой аудитории, было установлено:
- игра позволяет моделировать процесс "творчества как оно есть" у народа, в том числе акт "озарения" как результат поиска решения и его находки;
- игра позволяет диагностировать соотношение "творческих" и не творческих людей (попытки тыков быстро затухают);
- и много чего еще.
Игра позволяет не просто видеть, но вычислять и моделировать различные ситуации реальной жизни.

Валерий Павлович, извините, это Вы о чем? О том, что тризовскому преподавателю потребовалось сто опытов, чтобы начать думать, зачем нужно упражнение, которое он дает? Или еще какая-то мысль?

Валерий Гальетов пишет:

Пример настоящего творчества.
При определении предмета в аудитории лишь 1 (один!!!) человек из общей массы (опыты велись с 1987 года) сообразил ввести ПОДВИЖНУЮ ТОЧКУ ОПОРЫ (ручку), располагая ее между собой и Ведущим и задавая вопросы о расположении предмета Х относительно ручки.
Кто же этот Творец? Оказалось, это юный менеджер нестандартного местного театра, функцией которого было продвижение театра в Поволжье.
Все это к тому, что В ТРИЗ ЕСТЬ ВСЕ НЕОБХОДИМОЕ для того, чтобы не порождать "пустое" - слова, слова, слова, - а проводить реальные опыты, эксперименты, точно ориентированные на цель.

Как из примера о том, что с 87 года только один человек что-то придумал, Вы перешли к выводу о том, что следовательно в ТРИЗ есть все необходимое... , мне не понятно.
Но вывод хороший.

Валерий Гальетов пишет:

Отсюда предложение: если есть реальные проблемы - давайте ставить эксперименты, а не порождать поток слов.
Кстати, вот ссылка на статью, где автор дает "Ответ на перегруженность информацией – производить еще больше информации". http://www.distance-learning.ru/db/el/2FF50B0C29518A87C32574DD003290BC/d...
Вывод: те, кто порождает поток слов, "идут в ногу со временем", по крайней мере с иностранным автором, не владеющим ТРИЗ. Но для человека, владеющего ТРИЗ, подобное порождение ПУСТОГО кажется непростительным.

Действительно, давайте опыт какой поставим, что ли. Но без потока слов. :)

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Вопросы Валерию Гальетову.
1. Правильно ли я понял, что определение предмета в аудитории Вы считаете творческим процессом?
2. Если да, то второй вопос - разве творчество это отыскание старого, а не сотворение нового?
3. Можно ли быть одновременно и ТРИЗовцем и гуманитарием и инженером? По моему, инженеру Альтшуллеру знание ТРИЗ не не мешало быть отличным гуманитарием.
4. Разве форум "Методолога" закрыт для гуманитариев?

С уважением, Фил.

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Уважаемые Рашид Хамзович и Александр Владимирович! Спасибо за комментарии! Постараюсь ответить на самые принципиальные вопросы, не связанные с отличиями в понимании нами некоторых терминов.
Чувствую себя не уютно, при обращении ко мне по имени-отчеству, поэтому, если обращение только по имени действительно неудобно для Вас, предлагаю в виде компромисса, вернуться к начальному варианту - oldnavy ;)

Фил пишет:

... правильное решение может быть только одно... которое соответствует законам развития.

Законы, как я их понимаю, показывают целую линию развития от исходной к конечной точке. При этом они не предписыват обязательного прыжка из начальной точки сразу в конечную. Понятно, что такой прыжок желателен, но не всегда возможен в силу целого ряда причин. Поэтому решений, соответствующих закону (лежащих где-то на линии в промежутке между начальной и конечной точекой), в принципе может быть много. Все они будут правильными, но лучшим будет то, которое лежит ближе к конечной точке, а эта близость может уже зависеть от способностей решателя. Поскольку таких линий развития не одна, а много, то разные решения могут быть ближе к конечным точках на одних из этих линий, но дальше на других, поэтому однозначно сказать, какое из множества правильных решений, соответствующих законам развития будет лучшим, достаточно сложно.

Фил пишет:

Если при этом мы оставляем простор для творчества, то это выглядит как издевательством над теми, кот ищет уже найденное решение эвристическими методами.

Принципиально в моей позиции то, что я не призываю получать решения только алгоритмическими или только эвристическими методами, а объединять их. И делать это именно для того, чтобы с одной стороны помочь рядовому инженеру, который,

Фил пишет:

, если он не импотент, то способен к озарению точно так же как и талантливый одиночка

именно в достижении этого самого озарения, а с другой стороны помочь талантливому одиночке направить его озарение на решение "правильных задач". (Естесственно это очень упрощенная схема!). Главный смысл в том, что мы ведь не хотим, продолжая принятую терминологию, "кастрировать" инженера, заставив его пользоваться исключительно только алгоритмическими методами и исключив всякую мысль о возможности появления у него малейшего озарения. И мы только что согласились с тем, что негуманно также и одиночку заставлять работать исключительно только на озарениях.
Что надо больше развивать в ТРИЗ - алгоритмические или эвристические методы-пока, честно говоря, не готов ответить, но, полностью соглашаясь с предложением:

Александр Кудрявцев пишет:

из методов вынимать простые операторы и набирать матрицу таких операторов, понимая при этом функцию и условия применения каждого из них

понимаю его так, что речь идет об операторах и алгоритмических и эвристических.

И опять вопрос,принципиальную важность которого подчеркнули оба моих уважаемых оппонента:

Фил пишет:

Я вижу задачу ТРИЗ не в создании условий для озарения, а в превращении изобретательства в точную науку

Александр Кудрявцев пишет:

Абсолютную воспроизводимость получить можно, но только зачем?

То есть сомнений в том, что "абсолюную воспроизводимость получить можно" нет ни у кого из Вас! Но если Рашид Хамзович считает, что именно этого и надо добиваться, то Александр Владимирович полагает, что делать это хоть и можно, но не нужно. То есть если признать, что воспроизводимость достижима, то вопрос перводится в плоскость личных вкусов "нужно-не нужно" (я специально утрирую!) В этом случае я как раз больше бы склонялся к мнению Рашида Хамзовича о том, что "нужно".
Совсем другое дело, если эта воспроизвотдлимость не возможна даже теоретически. Поэтому вопрос о воспроизводимости, который я вынес в заголовок обсуждаемой статьи является принципиальным. Свой вариант ответа на этот вопрос и его обоснование я повторять не буду, но в защиту важности самого вопроса хочу сослаться на весьма к стати появившийся новый комментарий:

Валерий Гальетов пишет:

В ТРИЗ ЕСТЬ ВСЕ НЕОБХОДИМОЕ для того, чтобы не порождать "пустое" - слова, слова, слова, - а проводить реальные опыты, эксперименты, точно ориентированные на цель

На мой взгляд такими "реальными экспериментами", к которым призывает Валерий, как раз и являются предложения, направленные на дальнейшую детализацию и конкретизацию существующих инструментов и в частности приемов, стандартов и алгоритмов выбора "единственно нужного" из всё более разрастающегося числа этих инструментов.
Возражая процитированному призыву Валерия, я сошлюсь на мысль, уже высказанную по другой теме на эторм же форуме, с которой полностью согласен: "ТРИЗ обладает недостатком доказательности. Возьмем типовую статью: автор предлагает какой-то новый инструмент, новый закон, прием, метод и т.п. В доказательство его справедливости, эффективности, прилагается ряд примеров, хороших примеров, с цифрами, с графиками, картинками и т.д. Мне доводилось писать статьи по теории управления, там примеры тоже приветствуются, но как иллюстрация. А доказательство своего предложения - вынь и положь! Иначе статью зарубят. И доказательство математическое, логико-математическое, короче, аналитическое, которое обладает определенной общностью." (http://www.metodolog.ru/node/15)
Так вот я так же как и АВВ, высказавший эту мысль, считаю, что прежде чем опробывать методику или методическую идею на практике, экспериментировать, нужно ее тоеоретически обосновать.
Любой практический эксперимент по воспроизводимости решения (а такие как я слышал уже проводились!) ничего не докажет и не опровергнет: в случае его положительного результата всегда можно сказать, что условия эксперимента были недостаточно адекватными, а в случае отрицательного результата - что просто методика еще не достаточно отработана и надо совершенствовать ее в этом направлении и дальше!

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Понял, что нужно прокомментировать самого себя:

oldnavy пишет:

Принципиально в моей позиции то, что я не призываю получать решения только алгоритмическими или только эвристическими методами, а объединять их.

На самом деле в ТРИЗ, несмотря на цель, заявленную может быть несколько в "рекламных" цеплях, именно так и делается: в моем понимании приемы устранения противоречий, стандарты - это именно эвристические инструменты призванные через ассоциации активизировать подсознание. То есть я хочу сказать, что не претендую на открытие чего-то нового в том числе и в ТРИЗ, а лишь призываю более чётко все что уже сказано обозначить и привести в единую систему.

Re: Что такое творчество?

oldnavy пишет:

И опять вопрос,принципиальную важность которого подчеркнули оба моих уважаемых оппонента:

Фил пишет:

Я вижу задачу ТРИЗ не в создании условий для озарения, а в превращении изобретательства в точную науку

Александр Кудрявцев пишет:

Абсолютную воспроизводимость получить можно, но только зачем?

То есть сомнений в том, что "абсолюную воспроизводимость получить можно" нет ни у кого из Вас! Но если Рашид Хамзович считает, что именно этого и надо добиваться, то Александр Владимирович полагает, что делать это хоть и можно, но не нужно. То есть если признать, что воспроизводимость достижима, то вопрос перводится в плоскость личных вкусов "нужно-не нужно" (я специально утрирую!) В этом случае я как раз больше бы склонялся к мнению Рашида Хамзовича о том, что "нужно".

Андрей, приветствую! Не уверен, что мое мнение совпадает с мнением Рашида Хамзовича!
Как я понимаю (прошу меня поправить, если ошибаюсь), его позиция состоит в том, что можно построить алгоритм для поиска действительно наилучшего решения, наилучшего на все времена и для всех народов. И имея этот алгоритм каждый человек во все времена будет выходить на то же самое решение. Но как это сделать, пока неизвестно.
А я говорил о том, что уже сегодня можно сделать алгоритм, который будет обеспечивать воспроизводимость результатов - при работе с ним у всех будет получаться одинаковый ответ. Но я против такого подхода, поскольку такой унификации можно добиться через угрубление, упрощение процесса. Все будут давать одинаковые ответы, но фигурально выражаясь, эти ответы будут на уровне: "использовать ферромагнитный порошок и магнитное поле".
Вот такая разница.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ oldnavy.
1. Условия технической задачи определяют направление развития ТС. Их всего четыре – наращивание активности, наращивание защищенности, гармонизация и удешевление. Поэтому направление прыжка уже выбрано. Длина прыжка ограничивается ВПР, имеющимися в системе. АРИЗ требует обходиться только собственными ВПР. Множество решений (прыжков разной длины в указанном направлении) возможно только тогда, когда сняты ограничения по ВПР. Но это будет уже не ТРИЗовское решение. Поэтому правильное решение ТЗ, в строгом соответствии с требованиями АРИЗ будет одно.
2. Вопрос воспроизводимости решений имеет педагогическую направленность. На практике никого не интересует воспроизводимость. Есть задача, ее надо решить. Если она решена правильно один раз, повторять решение уже никто не будет. Давайте уточним, что мы обсуждаем: наличие единственного решения или воспроизводимость процесса его поиска.
3. Мой учитель, Мастер ТРИЗ Сальников Вадим Николаевич написал работу, которая называлась ЭАСФАТЕС, что переводится как «экстремальна астабилизация факторов технических систем». ЭАСФАТЕС – это комбинация ТРИЗ и МШ. Он предлагал проводить мозговые штурмы силами подготовленных ТРИЗовцев. Эта затея не имела успеха. Ваша позиция, по-моему совпадает с его позицией. Поправьте, если ошибаюсь.
4. Алгоритмизация изобретательства не кастрирует инженера, а экономить его либидо для использования по прямому назначению.
5. Если мы просто построим матрицу операторов, то к ней все равно придется прикладывать путеводитель, инструкцию по использованию. Это уже было в ТРИЗ – сорок приемов разрешения ТП и таблица (матрица), которая к ней прилагалась. После такой матрицы был построен АРИЗ и это было шагом вперед. Вы же с Александром Владимировичем мечтаете сделать шаг назад – от АРИЗ – к матрице.
6. В ТРИЗ пока еще нет всего необходимого. Нет моей системы законов и конфликтного анализа, нет однозначных точных определений используемых понятий. Зато есть много лишнего – лжезаконы, нарушение таксономии и законов логики. Это лишнее и порождает пустые слова, которые размазывают ТРИЗ мысью по древу и не дают развиваться.
7. По-моему я устранил недостаток доказательности в ТРИЗ, увязав законы развития с диалектическими законами с одной стороны и принципами, приемами и стандартами с другой стороны. На мой взгляд, получилась довольно стройная схема. Лично меня мои доказательства устраивают.
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

oldnavy пишет:

Принципиально в моей позиции то, что я не призываю получать решения только алгоритмическими или только эвристическими методами, а объединять их.

При написании дипломной работе в ЦИПКе по поводу методов поиска новых ТР я пришел к выводу, что полезно методы вообще не делить на виды, ибо оное действие означает лишь результат работы сознания, именно классификацию (которая, как известно, лишь разделяет).

Для поиска же нового, как уже давно известно, анализа недостаточно - нужен еще и синтез. Может ли его выполнять сознание?

Лично я уверен, что это сознанию не под силу, ибо на этом уровне всегда начеку "сторожевой пес" - механизм формально-логических рассуждений. А ему под силу лишь произвести оценку чего-либо на истинность.

Синтез под силу лишь подсознанию, ибо в нем - множество различных связей для образов, которые находятся в сознании. Поэтому эффективным может быть лишь такое мышление, в котором сознание связано с подсознанием.

Как Вы считаете, oldnavy, у Вас сознание и подсознание связаны?

Для чего я это спрашиваю у всех ?

На мой взгляд, наличие такой связи дает понимание, для кого/чего именно в нашей разъединственной головушке мы так упорно стремимся создать образ противоречия. Ведь не для сознания же с его отвергающим противоречия сторожевым псом мы это делаем. :-)

oldnavy пишет:

На самом деле в ТРИЗ, несмотря на цель, заявленную может быть несколько в "рекламных" цеплях, именно так и делается: в моем понимании приемы устранения противоречий, стандарты - это именно эвристические инструменты призванные через ассоциации активизировать подсознание. То есть я хочу сказать, что не претендую на открытие чего-то нового в том числе и в ТРИЗ, а лишь призываю более чётко все что уже сказано обозначить и привести в единую систему.

На самом деле не имеет никакого значения, как именно называется используемый Вами метод, ибо не этот момент составляет суть решения. Равно как - и несущественно, что именно активизирует подсознание, как и то, активизируется или оно вообще.

Существенно - иное: системно ли и совместно ли работают подсознание и сознание,
и управляет ли этим процессом ищущий новое решение.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

1. Условия технической задачи определяют направление развития ТС. Их всего четыре – наращивание активности, наращивание защищенности, гармонизация и удешевление. Поэтому направление прыжка уже выбрано. Длина прыжка ограничивается ВПР, имеющимися в системе. АРИЗ требует обходиться только собственными ВПР. Множество решений (прыжков разной длины в указанном направлении) возможно только тогда, когда сняты ограничения по ВПР. Но это будет уже не ТРИЗовское решение. Поэтому правильное решение ТЗ, в строгом соответствии с требованиями АРИЗ будет одно.

Фил, извините, но эти рассуждения чем то мне напомнили логику героев "С легким паром". рассуждающих о том, кто должен лететь в Ленинград. Даже в Вашей логике - четыре направления развития, перемноженные на количество ВПР системы (кстати, почему не бесплатных внесистемных?). И что, исходя из этого правильное решение "будет одно"?

Фил пишет:

2. Вопрос воспроизводимости решений имеет педагогическую направленность. На практике никого не интересует воспроизводимость. Есть задача, ее надо решить. Если она решена правильно один раз, повторять решение уже никто не будет. Давайте уточним, что мы обсуждаем: наличие единственного решения или воспроизводимость процесса его поиска.

А как Вы покажете, что действительно имеете одно решение для каждой задачи, если они будут решаться одним человеком один раз? Вы дайте эту задачу двум независимым решателям и если они с помощью Вашей системы выйдут на одно решение, а клиент и эксперты сочтут его наилучшим, тогда все будем за Вас радоваться.

Фил пишет:

5. Если мы просто построим матрицу операторов, то к ней все равно придется прикладывать путеводитель, инструкцию по использованию. Это уже было в ТРИЗ – сорок приемов разрешения ТП и таблица (матрица), которая к ней прилагалась. После такой матрицы был построен АРИЗ и это было шагом вперед. Вы же с Александром Владимировичем мечтаете сделать шаг назад – от АРИЗ – к матрице.

Да, Фил, схоластика, это великая сила.

Фил пишет:

6. В ТРИЗ пока еще нет всего необходимого. Нет моей системы законов и конфликтного анализа, нет однозначных точных определений используемых понятий. Зато есть много лишнего – лжезаконы, нарушение таксономии и законов логики. Это лишнее и порождает пустые слова, которые размазывают ТРИЗ мысью по древу и не дают развиваться.

Размазывать мысь по дереву - это неэстетично. Не делайте так. Фил. Мне мысь жалко. :)
Да и кто же Вам не дает развиваться? Развивайтесь. Только развитие ведь идет через сделанное, а не только через мечты. Решите что-нибудь с помощью Вашей системы.

Фил пишет:

По моему я устранил недостаток доказательности в ТРИЗ, увязав законы развития с диалектическими законами с одной стороны и принципами, приемами и стандартами с другой стороны. На мой взгляд, получилась довольно стройная схема. Лично меня мои доказательства устраивают.

Где то прочитал: это мое мнение и я с ним согласен. Что. конечно, совершенно необходимо для спокойного сна. Так что спокойной всем ночи.

Re: Что такое творчество?

GIP пишет:

Существенно - иное: системно ли и совместно ли работают подсознание и сознание,
и управляет ли этим процессом ищущий новое решение

Конечно, сознание и подсознание работают совместно и системно. Конечно, ищущий новое решение, управляет этим процессом, поскольку как сознание, так и подсознание находятся именно в его голове. В сознании - управляет сознательно, а в подсознании - бессознательно.
С уважением
ABB
P.S. Наверно проку от моего такого высказывания мало, но все-таки GIP просил высказаться

GIP пишет:

Для чего я это спрашиваю у всех ?

Поэтому не могу отказать в просьбе.
С уважением
ABB

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ GIP.
1. Классификация в подсознании работает не правильно, поскольку основания деления выбирает субъективно и не редко делит один таксон по нескольким основаниям сразу. Поэтому логика рекомендует проводить классификацию на сознательном уровне. Для этого в ТРИЗ даже создан специальный системный оператор.
2. Методы (инструменты) следует все- таки разделить, для того чтобы использовать по месту. Иначе, стекло Вы будете резать ножом, а дерево – стеклорезом.
3. Большинство методов содержат как анализ, так и синтез. И оба процесса алгоритмизированы настолько, что сознание с этим справляется.
4. Сторожевых псов у человека несколько, все они связаны с системой ценностей, а не с логикой:
Пёс №1 – философская позиция. Материалист не пропустит в сознание ничего идеалистического и наоборот.
Пёс №2 – политическая позиция. Фашисты не пропускают в свое сознание ничего коммунистического и наоборот.
Пёс№3 - экономическая позиция. Богач ориентирован на дорогие вещи, бедняк – на дешевые.
Пёс №4- психологическая позиция. Визуал не понимает аудиала и кинестетика, аудиал не понимает визуала и кинестетика, кинестетик не понимает визуала и аудиала.
Логика, алгоритмы и методы помогают провести мысль мимо это своры в сознание.
5. Образы хранятся в латентной памяти, а это подсознание. В сознании умещается одновременно не более девяти образов. Логические связи помогают выводят нужные образы из подсознания в сознание. Можно для этого пользоваться и не логикой, а каким ни будь оператором случайного выбора. Есть и такие в эвристике. Например метод гирлянд ассоциаций, разработанный Генрихом Бушем или метод каталога, разработанный Чарльзом Вайтингом. Толку от случайности мало. От закономерности больше.
6. В любом мышлении сознание и подсознание тесно связаны. Одно не может существовать без другого. Сознание, на нейронном уровне, это всего лишь возбуждение нескольких зон коры больших полушарий головного мозга. Различные комбинации этих зон и есть образы, хранящиеся в заторможенном состоянии в том же носителе – коре головного мозга. Образно это можно представить так: в центре огромной, темной полусферической комнаты укреплены на гибких стержнях девять фонариков, каждый из которых может высветить только одну картинку из миллиардов картинок, изображенных на поверхности полусферы. Так вот полусфера с картинками – это подсознание, девять фонариков – это сознание. А логика – это система управления фонариками. Интуиция, озарение и т.п.- это тоже система управления фонариками, только случайного, не системного управления. Поэтому вероятность того, что в результате, наконец будет освещена нужная комбинация картинок, очень мала. Логика, законы, алгоритмы значительно повышают эту вероятность, ускоряют процесс и добавляют при необходимости картинки на полусферу, используя различные источники информации.
7. Образ противоречия мы создаем для того, чтобы подчинить и этот процесс формальной логике. Противоречие не умещается в подсознании – не может одна и та же картинка быть и освещенной и не освещенной чисто физиологически. Поэтому приходится противоречие сначала формулировать, а потом думать как его осуществить, обеспечить гармонию противоречивых требований - дуализм.
8. Используемый МЕТОД имеет решающее значение для поиска решения. Именно поэтому мы с Вами и беседуем сейчас на форуме сайта «МЕТОДолог».
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

4. Сторожевых псов у человека несколько, все они связаны с системой ценностей, а не с логикой:
Пёс №1 .... Пёс №4...

В порядке реплики:

"Есть четыре вида идолов, которые осаждают умы людей. Для
того чтобы изучать их, дадим им имена. Назовем первый вид идолами рода, второй - идолами пещеры, третий - идолами площади и четвертый - идолами театра.
Идолы рода находят основание в самой природе человека, в племени или самом роде людей, ибо ложно утверждать, что чувства человека есть мера вещей... Ум человека уподобляется неровному зеркалу, которое, примешивая к природе вещей свою природу, отражает вещи в искривленном и обезображенном виде.
Идолы пещеры суть заблуждения отдельного человека. Ведь у каждого помимо ошибок, свойственных роду человеческому, есть своя особая пещера, которая ослабляет и искажает свет природы. Происходит это или от особых прирожденных свойств каждого, или от воспитания и бесед с другими, или от чтения книг и от авторитетов, перед какими кто преклоняется, или вследствие разницы во впечатлениях, зависящей от того, получают ли их души предвзятые и предрасположенные или же души хладнокровные и спокойные, или по другим причинам.
Существуют еще идолы, которые происходят как бы в силу взаимной связанности и сообщества людей. Эти идолы мы называем, имея в виду порождающее их общение и сотоварищество людей, идолами площади. Люди объединяются речью. Слова же устанавливаются сообразно разумению толпы. Поэтому плохое и нелепое установление слов удивительным образом осаждает разум.
Существуют, наконец, идолы, которые вселились в души людей из разных догматов философии, а также из превратных законов доказательств. Их мы называем идолами театра, ибо мы считаем, что, сколько есть принятых или изобретенных философских систем, столько поставлено и сыграно комедий, представляющих вымышленные и искусственные миры. ... ведь вообще у весьма различных ошибок бывают почти одни и те же причины. При этом мы разумеем здесь не только общие философские учения, но и многочисленные начала и аксиомы наук, которые получили силу вследствие предания, веры и беззаботности".

(Ф.Бэкон, Новый Органон, 1620, XXXIX-XLIV)
Рекомендую как противоядие.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Александру Кудрявцеву.
1. Если мои потуги приведут к такому же Хэппи энду как фильме «С легким паром», буду считать свои усилия не напрасными.
2. ВПР не перемножаются на направления. Направление задает заказчик или условия борьбы (войны или конкуренции). Внесистемных бесплатных ВПР не существует. Они были при коммунизме. Сейчас за все ресурсы (кроме системных, уже купленных) надо платить. Поэтому, пункт №1. Правильное решение может быть только одно. Пункт №2. Если правильный решений больше одного, то см. пункт №1, значит оба не правильные, ищи дальше.
3. Если мы сажаем за решение одной задачи двоих, то за одну работу придется платить дважды. Это как то не по капиталистически. Но для доказательства воспроизводимости можно провести эксперимент со студентами. Но это уже педагогика. Я не против, давайте ставить эксперименты на людях, радовать экспертов и трясти кошельки клиентов.
4. Ладно, мысь не будем размазывать. Давайте задачу, буду решать по своей системе. Было бы очень приятно, если бы за решение кто ни будь заплатил. Хотя для Вас лично готов делать это бесплатно.
5. Спокойно буду спать только после того, как мою систему доказательств признает 80% ТРИЗовцев, или опровергнет хотя бы один.
С глубоким уважением, Фил.

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Поэтому направление прыжка уже выбрано. Длина прыжка ограничивается ВПР, имеющимися в системе.

По поводу направлений согласен с мнением Александра Кудрявцева. Как показывает практика, очень часто задачу жизнь, или заказчик ставит достаточно общо, так что из самой задачи направление ее решения "автоматически" не следует и выбирать его приходится решателю. То, какие конкретно ВПР (будь то в системе или надсистеме) и каким образом использовать тоже не всегда очевидно, поэтому и по этой позиции могут быть варианты. Во многом "сила" и "красота" решения обуславливаются именно его неочевидностью в начальный момент.

Фил пишет:

На практике никого не интересует воспроизводимость...Если задача решена правильно один раз, повторять решение уже никто не будет. Давайте уточним, что мы обсуждаем: наличие единственного решения или воспроизводимость процесса его поиска.

Мне очень нравится такой ответ на подобные вопросы: "ДА!". На самом деле думаю, что в некотором роде каждый обсуждает что-то свое и это нормально! Развернув мой краткий ответ на вопрс Фила, поясню: мы обсуждаем и то и другое, и в тоже время ни одно из перечисленного!
Попытаюсь еще раз сформулировать ту мысль, "которую я думаю":
1) Методику, которая обеспечивала бы выход любого решателя- пользователя этой методики на решение творческой задачи создать в принципе не возможно.
2) Раз так, то не нужно пытаться превратить ТРИЗ в такую методику. То есть не надо понимать призыв "сделать ТРИЗ точной наукой" буквально на 100%.
Вопрос про воспроизводимость и про количество решений возник как продолжение обсуждение этой, начально заданной темы.
Что значит "методика обеспечивает выход любого решателя на решение задачи"?
Для этого должны быть выполнены следующие условия:

  • решение поставленной задачи объективно существует (в общем случае, на данный момент с учетом объективных ограничений его может и вообще не быть!)
  • любой решатель, пользующийся данной методикой неизбежно выйдет именно на это решение

Как проверить, выполняется ли второй пункт? (Александр Кудрявцев уже ответил про это, но повторю еще раз) Один из вариантов (не лучший на мой взгляд!) - дать задачу нескольким решателям. То есть проверить методику "на воспроизводимость". Это совершенно не означает что и при решении практических (а не тестовых!) задач каждую из них нужно давать нескольким независимым решателям. Таким образом вопрос о воспроизводимости - не педагогический, а фундаментальный методический! Это лишь одна из попыток пояснить вопрос "Должен ли ТРИЗ быть на 100% точной наукой?". Другой вариант того же вопроса, но с обратной стороны: "Должно ли в ТРИЗ остаться хоть немного творчества?".
Пытаясь дать ответ на эти вопросы (по существу на один вопрос) мы плавно зацепили проблему "Что при этом понимать под "решением". Интуитивно понятно - что имеется в виду решение, во первых отвечающее всем ограничениям задачи, а во-вторых- обеспечивающее наилучшее сочетание значений всех параметров, огворенных в условии задачи. При этом в общем случае можно допустить что могут быть и другие решения, удовлетворяющие ограничениям, но не являющиеся "наилучшими". Каждое из них будет решением с точки зрения заказчика, то есть с объективной точки зрения. И эти решения не станут объективно неправильными только от того, что мы ввели какие то дополнительные ограничения или критерии "правильности" , исходя из каких-то своих внутрицеховых методогических соображений ( пусть даже и основывающихся на объективных нами вывленных трендах). Таким образом вопрос о единственности решения - это вопрос терминологии, то есть договоренности и спорить по этому поводу смысла особого нет!

Фил пишет:

...проводить мозговые штурмы силами подготовленных ТРИЗовцев. ...Ваша позиция, по-моему совпадает с его позицией.

Нет не совпадает! Хотя на практике при работе над реальными проектами реальных заказчиков мы действительно иногда проводим некие общие обсуждения всей рабочей группой.

Фил пишет:

Вы же с Александром Владимировичем мечтаете сделать шаг назад – от АРИЗ – к матрице.

Вот уж действительно: неисповедимы пути твои... Одним из основных импульсов, заставивших меня взяться за статью как раз и было мое резко отрицательное отношение ко всяким матрицам и путеводителям по стандартам! То есть я-то как раз и говорю все время о том, что такие матрицы - это тупиковый путь! И чтобы пояснить еще раз что я имею в виду и как это связано с заявленой темой:

Александр Кудрявцев пишет:

уже сегодня можно сделать алгоритм, который будет обеспечивать воспроизводимость результатов - при работе с ним у всех будет получаться одинаковый ответ

Я пытаюсь представить себе такой алгоритм: заканчиваться он должен бесконечно большим количеством подсказок или указаний, (стандартов, приемов... называйте как хотите). Каждая из этих подсказок должна описывать решение или какую то одну его черту абсолютно точно и конкретно, так чтобы исключить любую возможность двоякого толкования. То есть это должен быть исчерпывающий перечень всех возможных материалов, форм, и других деталей из которых решатель безошибочно сложит точное описание конкретного решения. К этому бесконечному набору ответов действительно неизбежно должна вести некая разветвленная универсальная матрица, составленная до того, как мы узнали про конкрентую задачу то есть на все случаи жизни. Каждый шаг по этой матрице должен делаться после ответа решателем на конкретный, однозначно толкуемый вопрос, позволяющий идентифицировать проблему. Принципиально то, что матрица должна быцть составлена не на статистике задач решенных до этого, а на четких логических связях входной и выходной информации на каждом шагу. Главное, и боюсь, что неразрешимое противоречие здесь заключается в том, что с одной стороны алгоритм должен быть универсальным, то есть соданным не под известную уже задачу, а под любую новую из любой области, а с другой стороны в том что в конце его должны быть заложены готовые конкретные решения! Когда я вижу такую картину алгоритма я понимаю, что построить такую систему в принципе, то есть даже теоретически невозможно!

GIP пишет:

Поэтому эффективным может быть лишь такое мышление, в котором сознание связано с подсознанием.

Абсолютно согласен и более того на протяжении всей дискуссии именно об этом и пытаюсь сказать!!!

GIP пишет:

Как Вы считаете, oldnavy, у Вас сознание и подсознание связаны?

А вот про себя не скажу! Хотелось бы смиренно надеяться... ;)

GIP пишет:

...несущественно, что именно активизирует подсознание, как и то, активизируется ли оно вообще. ...Существенно - иное: системно ли и совместно ли работают подсознание и сознание и управляет ли этим процессом ищущий новое решение.

Боюсь что немного потерялся: если подсознание не активируется вообще, то как оно может работать и как этой работой может управлять решатель?!

Фил пишет:

Нет моей системы законов и конфликтного анализа... законы развития с диалектическими законами с одной стороны и принципами, приемами и стандартами с другой стороны

К стыду своему должен признаться, что не знаю о каких инструментах идет речь! Можно какую нибудь ссылку на первоисточник?!
С уважением, oldnavy

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ oldnavy.
1. Мне кажется, обсуждение поднятых вопросов уже закончилось. Вы знаете мою позицию, Я понял Вашу. Каждый остался при своих, пошли повторы аргументов. Мы с Александром Владимировичем уже ходили по кругу несколько раз, наверное, уже хватит.
2. Предлагаю такой эксперимент. Вы берете реальную не решенную задачу из реальных проектов реальных заказчиков. Присылаете по почте мне и Александру Владимировичу условия. Мы уточняем требования заказчика и ВПР. Приходим к единой формулировке задачи и применяем мои методы независимо друг от друга. Сравниваем результаты, разбираем ход решения. Тогда будем делать выводы о возможности единственного решения и силе метода.
3. Ссылки на мои работы:
3.1. Законы диалектики и законы развития технических систем.
http://www.metodolog.ru/01489/01489.html
3.2. Конфликтный анализ: Материалы к докладам TDS-2008
http://www.triz-summit.ru/ru/section.php?docId=3968
3.3. Связь законов с принципами, приемами и стандартами: http://www.metodolog.ru/01007/01007.html
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Предлагаю такой эксперимент. Вы берете реальную не решенную задачу из реальных проектов реальных заказчиков.

:) ?

Фил пишет:

Присылаете по почте мне и Александру Владимировичу условия. Мы уточняем требования заказчика и ВПР. Приходим к единой формулировке задачи и применяем мои методы независимо друг от друга. Сравниваем результаты, разбираем ход решения. Тогда будем делать выводы о возможности единственного решения и силе метода.

Может быть начать с определения силы метода? А уже потом переходить к оценке возможности выхода на единственное решение? Тем более, что в предлагаемых Вами материалах не видны средства обеспечения какой-либо унификации.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Александру Кудрявцеву.
1. Можно начать и с определения силы метода. Для этого предлагаю такой эксперимент. Выбираем 10-15 реальных, не решенных задач и решаем на время и качество эти задачи каждый тем методом, который считает более сильным. Предлагаем решения независимым ТРИЗ-экспертам, например, нашему АКыну.

2. Зачем нужны средства унификации? Как они выглядят? Есть ли средства унификации в ТРИЗ?

С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Ответ Александру Кудрявцеву.
1. Можно начать и с определения силы метода. Для этого предлагаю такой эксперимент. Выбираем 10-15 реальных, не решенных задач и решаем на время и качество эти задачи каждый тем методом, который считает более сильным. Предлагаем решения независимым ТРИЗ-экспертам, например, нашему АКыну.

Фил, видимо мы по разному понимаем, что такое реальные задачи. Вот, например, одна реальная задача, которую дал реальный заказчик: "разработать новое поколение средств для отбеливания кожи". Мы работали над ней несколько месяцев. Вы таких хотите задач 10-15?
Или как у Альтшуллера в задачниках - по трубе течет вода, как определить, в каком направлении?
Уточните, пожалуйста.

Фил пишет:

2. Зачем нужны средства унификации? Как они выглядят? Есть ли средства унификации в ТРИЗ?

Конечно. в АРИЗ есть средства унификации. На разных этапах. Для их выявления достаточно внимательно рассмотреть, какие функции выполняет тот или иной оператор, или его часть.
Посмотрите, потом обсудим.
Всего доброго

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Мне кажется, обсуждение поднятых вопросов уже закончилось. Вы знаете мою позицию, Я понял Вашу. Каждый остался при своих, пошли повторы аргументов.

Уважаемый Фил! Мне-то как раз казалось, что наша дискуссия идет все-таки поступательно, а не по кругу! Хотя, согласен, и с некоторыми повторами, неизбежными для лучшего понимания точки зрения оппонента и пояснения своей. Если Вы считаете, что новых аргументов или вопросов, оставленных без ответа нет, то действительно продолжать бессмысленно!

Фил пишет:

Предлагаю такой эксперимент...

А вот тут уже, простите, Вы напрямую толкаете на повторение по второму кругу уже высказанных доводов:

oldnavy пишет:

Любой практический эксперимент по воспроизводимости решения (а такие как я слышал уже проводились!) ничего не докажет и не опровергнет...

К этому мне пожалуй нечего добавить, да и аргументов в защиту эксперимента не прозвучало!
Кроме того, еще до проведения экспериментов у меня уже есть несколько вопросов по поводу силы метода, обеспечении с его помощью одинакового решения, а заодно и по поводу единственности правильного решения и силы этого решения. Вопросы у меня возникли после знакомства с работами, ссылки на которые Вы поместили в одном из предыдущих комментариев. Сразу хочу сказать, что многое в Ваших работах, как я понимаю, на практике очень созвучно тому о чем говорю я и по сути отчасти служит иллюстрацией того, к чему я призываю! Тем более удивительно, что мы столько спорим по теоретическим, "философским" проблемам, когда на практике видим решение этих проблем довольно одинаково!
Теперь о "филосовских", теоретических проблемах в их практическом преломлении в Ваших работах ( о том, как Ваши работы иллюстрируют мои мысли!):

  • Как я понимаю Вы предлагаете выбирать для решения задачи аналоги из той группы, в которую попадает эта задача. При этом, продолжая логику Вашей позиции по 100% воспроизводимости результата, я полагаю, что это определение группы должно было бы быть так же совершенно однозначным, независящим от конкретного решателя. В этой связи вопрос или комментарий: мне не показалась такой бесспорной и однозначной логика по которой Вы отнесли, например, к группе "Задачи, требующие решения в пользу и хищника и жертвы" следующие задачи (http://www.triz-summit.ru/ru/section.php?docId=3968) "1.В герметичной стальной камере проводят испытания образцов сплавов на химическую стойкость - погружают образцы в агрессивную жидкость и создают необходимые давления и температуры. Агрессивная жидкость разъедает стенки камеры и быстро ее разрушает. Как быть ?"
    "3. Виток с током индукционной печи разогревается собственным током и плавится раньше, чем нагреется деталь, которую надо закалить. Как быть?" - Мне кажется, что можно представить рассуждения, по которым эти задачи можно было бы отнести к другим типам по Вашей классификации!
  • Действительно ли Вы считаете наилучшими и потому единственными решения, показанные Вами в реестре задач аналогов (то есть эталонов!), к которым Вы рекомендуете обращаться для решения практических задач: "Для постоянного самообновления шероховатости автопокрышки в ее состав вводят растворимые в воде вещества"; "Крыло судна на подводных крыльях довольно быстро разрушается кавитацией. Никакие твердые покрытия не спасают его от разрушения. Как быть?(Крыло охлаждают до появления тонкой пленки льда"; "Как извлечь пулю из головы полицейского ? (Поместить полицейского в центрифугу и раскручивать до выпадения пули" ....
  • Не кажется ли Вам, что сама идея распределения задач-аналогов по типам задач и соответственно выхода на ту или иную группу аналогов после вывления типа, к оторому относится решаемая задача, является некоторым видоизменением идеи матриц, против которых, как я понял Вы так же как и я выступаете?
  • не очень пока понял общий предлагаемый алгоритм решения задачи: выявление типа задачи и от этого переход к задаче-аналогу, о котором я писал выше - это понятно, а как это завязано на законы? Как осуществляется переход от законов к аналогам?
  • Правильно ли я понимаю, что количество аналогов предполагается увеличивать (и видимо существенно!). Если это так, то предполагается ли какое то дополнительное деление этих аналогов на подгруппы, подподгруппы... по типам задач внутри уже существующих групп?

С уважением, oldnavy

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Александру Кудрявцеву.
1. Задача "разработать новое поколение средств для отбеливания кожи" – на закон единства и борьбы противоположностей, первое правило вепольного анализа. Смело применяйте МАТХЭМ и принципы, подчиняющиеся закону возрастания активности. Уложитесь в один день. Можно и таких штук 10-15. Но лучше, как у Альтшуллера, с вопросом «Как быть?».
2. Про унификацию так ничего и не понял. Что Вы понимаете под унификацией? Зачем она вдруг понадобилась?
С уважением, Фил.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ oldnavy.
1. Извините меня, если на какие- то Ваши вопросы я не ответил. Задайте, пожалуйста, их еще раз и под номерами, а не в контексте. Чтобы было ясно, что это вопрос, а не утверждение.
2. Предлагается сначала провести эксперимент на определение силы метода. Воспроизводимость будем определять потом, после демонстрации силы, если в этом будет необходимость.
3. В задаче об испытаниях образцов сплавов хищником является кислота, жертвой – герметичный бак. Помещение кислоты в сосуды из сплавов сохраняет хищника, его интересы соблюдены, он продолжает свое грязное дело. Соблюдены и интересы жертвы – герметичного бака, его перестали разъедать. Овцы целы, волки сыты. Задача решена и в пользу хищника и в пользу жертвы. В чем нарушение логики? Ни к одному другому классу эту задачу отнести нельзя.
4. В задаче о витке с током хищник – ТВЧ, жертва – виток. Снижение тока решает задачу в пользу жертвы, повышение тока – в пользу хищника. Прокачка холодной воды через виток с током позволяет увеличить ток – усилить хищника, сохранив при этом жертву – виток и производить процесс плавки металлов, помещенных в виток. Волки сыты, овцы целы. Задача решена и пользу хищника и в пользу жертвы. Логика не нарушена. И эту задачу не отнесешь ни к одному другому классу.
5. Решения, приведенные в реестре задач-аналогов, лучшими считаю не я, а ГСА и патентные ведомства. Я только присоединяюсь к ним. Когда появятся более сильные и красивые решения, поместим их реестр. Реестр – это накопитель сильных решений. Если у Вас есть что добавить, с удовольствием это сделаю.
6. Матрица собирает методы и инструменты, а реестр – конкретные решения задач – готовые изделия. Матрица – это начало пути решателя, а реестр – конец. Поэтому матрица способна запутать решателя, если нет хорошего алгоритма, а конфликтный анализ – это уже алгоритм.
7. Конфликтный анализ работает только на один из законов – закон стремления к гармонии, который требует немедленного разрешения любых конфликтов в целях сохранения ТС. Законы лежат в фундаменте теории. Они указывают пути развития ТС. Соответственно, все задачи на развитие ТС делятся на четыре вида
7.1. Задачи на наращивание активности;
7.2. Задачи на наращивание защищенности;
7.3. Задачи на гармонизацию (устранение конфликта).
7.4. Задачи на удешевление.
Каждый вид задач решается группой инструментов (принципов, приемов и стандартов), обслуживающих один из четырех законов. Вот такая связь с законами. Реестр задач- аналогов построен пока только для закона стремления к гармонии, поскольку ТРИЗ занимается только такими задачами, только в них разрешается противоречие. Остальные реестры стоят в очереди.
8. Подгруппы задач-аналогов. Конфликт может быть разрешен за счет изменения агента или за счет изменения контрагента. Более сильным считается решение за счет контрагента (за чужой счет). Решение за счет агента или за счет контрагента может быть осущствлено на уровне подсистемы, системы и надсистемы. Лучшим решением является решение на уровне подсистемы, худшим – на уровне надсистемы.
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Ответ Александру Кудрявцеву.
1. Задача "разработать новое поколение средств для отбеливания кожи" – на закон единства и борьбы противоположностей, первое правило вепольного анализа. Смело применяйте МАТХЭМ и принципы, подчиняющиеся закону возрастания активности. Уложитесь в один день. Можно и таких штук 10-15. Но лучше, как у Альтшуллера, с вопросом «Как быть?».

Это уже ответ? И он, как я понимаю, считается наилучшим и единственным?

Фил пишет:

2. Про унификацию так ничего и не понял. Что Вы понимаете под унификацией? Зачем она вдруг понадобилась?

Разговор о единственном самом лучшем решении затеяли Вы. Я просто сообщил, что сделать это в принципе можно. но это приведет к огрублению.
В предлагаемой Вами таблице переходов от шести типов конфликтов к двадцати или тридцати примерам, которые надо брать за образцы, эта унификация уже присутствует и проявляет себя с нечеловеческой силой. Я видел довольно много людей, обученных решать задачи похожим образом- через стереотипы. Это могли быть примеры из курса, или стандарты. Если кроме этого багажа ничего не было, то такие решатели выглядели эффективно только у себя на кухнях - они действительно знали как решать любые задачи. На практике они привели к тому, что у большинства руководителей предприятий в нашей стране вознила стойкая аллергия на слово ТРИЗ.
Теперь про унификацию еще раз. Я понимаю под унификацией стремление обеспечить получение одинаковых решений одной задачи всеми решателями. Такая цель неоднократно провозглашалась создателями эвристических алгоритмов.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Александру Кудрявцеву.
1. Хочу внести уточнения. Конфликтный анализ решает только такие задачи, которые в ТРИЗ считается изобретательскими - это задачи, содержащие конфликт (противоречие, как его привыкли называть). Лично я считаю, что кроме таких задач существуют еще задачи не содержащие конфликта, которые решаются только эвристическими методами, (я об этом уже писал). Существуют еще и задачи, для которых нет еще реестра задач-аналогов, но он возможен. Это задачи на активизацию (на первое правило ВА), наращивание защищенности (на второе правило ВА) и удешевление (решаются ПЭА и методами Тагути). Есть еще задачи на выявление причин недостатков. Такие задачи решаются с помощью диверсионного анализа. Такой подход считаю не унификацией, а дифференциацией. Он допускает применение ВСЕХ методов, когда либо разработанных, но только по месту. Своему классу задач свой метод ( и об этом я уже тоже писал). Такой подход работает не тольку у себя на кухне.
2. По поводу задачи про отбеливание кожи. Какую кожу надо отбеливать, человеческую или кожу для обуви и курток? Ответа еще нет, есть предложения по инструментам, которые только и подойдут в этом случае.

С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Хочу внести уточнения. Конфликтный анализ решает только такие задачи, которые в ТРИЗ считается изобретательскими - это задачи, содержащие конфликт (противоречие, как его привыкли называть). Лично я считаю, что кроме таких задач существуют еще задачи не содержащие конфликта, которые решаются только эвристическими методами, (я об этом уже писал).

В ТРИЗ, даже в классической, не было такого ограничения. Это Вы базируетесь на самых ранних представлениях Альтшуллера. После противоречий появился вепольный анализ, в котором противоречия не анализируются, не выявляются, а происходит наращивание системы исходя из общесистемных представлений. Появились закономерности, позволяющие вести работу по прогнозированию развития.

Фил пишет:

Существуют еще и задачи, для которых нет еще реестра задач-аналогов, но он возможен. Это задачи на активизацию (на первое правило ВА), наращивание защищенности (на второе правило ВА) и удешевление (решаются ПЭА и методами Тагути). Есть еще задачи на выявление причин недостатков. Такие задачи решаются с помощью диверсионного анализа. Такой подход считаю не унификацией, а дифференциацией. Он допускает применение ВСЕХ методов, когда либо разработанных, но только по месту. Своему классу задач свой метод ( и об этом я уже тоже писал). Такой подход работает не тольку у себя на кухне.

Такой подход отражает Вашу собственную классификацию. но он, увы, не отражает действительность. В задачах на активизацию, удешевление и проч. собственно задачи возникнут после того. как станет понятно, что мешает наращивать активизацию. удешевлять и проч. А значит, они вполне могут свестись к задачам на противоречия. Или на что-нибудь еще.
В общем, не надо путать цели и внутренний инструментарий.

Фил пишет:

По поводу задачи про отбеливание кожи. Какую кожу надо отбеливать, человеческую или кожу для обуви и курток? Ответа еще нет, есть предложения по инструментам, которые только и подойдут в этом случае.

Фил, а в каком "в этом случае"? Для всех кож и для всех ситуаций внутри есть универсальный инструмент, "который только и подойдет"? Иными словами, задача понятна, осталось только узнать. какую кожу отбеливать?
Впрочем, хорошо, что Вам почти все понятно.
А отбеливать надо человеческую кожу.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Вопросы Валерию Гальетову.
1. Правильно ли я понял, что определение предмета в аудитории Вы считаете творческим процессом?
2. Если да, то второй вопос - разве творчество это отыскание старого, а не сотворение нового?
3. Можно ли быть одновременно и ТРИЗовцем и гуманитарием и инженером? По моему, инженеру Альтшуллеру знание ТРИЗ не не мешало быть отличным гуманитарием.
4. Разве форум "Методолога" закрыт для гуманитариев?

1. Творческим актом можно считать Использование Ручки по Новому Назначению, как "опоры", помогающей отыскать в данной аудитории Совершенно Неизвестный Предмет.
В этом акте присутствовало озарение - видно по изменениям в человеке, по его описанию процесса поиска.
2. Творчество бывает разного уровня, как известно. ГСА выделил 5. Видимо возможны и подуровни.
3. 4. У гуманитариев нет осознаваемых средств (кроме школы Г.Щедровицкого). Оттого и потоки слов. В ТРИЗ есть такие средства. Но беда в том, что средствам ТРИЗ учат, а здесь и теперь не используют. Мне это всегда представлялось непонятным явлением. Как можно, владея столь мощными средствами, не использовать их для решения текущих проблем!
Зафиксируем противоречие:
- люди, не имеющие средств точного мышления, извергают потоки слов, не жалея ни себя, ни коллег;
- люди, имеющие средства, сознающие их силу, обучающие средствам действуют точно также.
Разве это не поразительно!!!
Вот только об этом и было мое выступление :-)

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

3.В задаче об испытаниях образцов сплавов хищником является кислота, жертвой – герметичный бак. Помещение кислоты в сосуды из сплавов сохраняет хищника, его интересы соблюдены, он продолжает свое грязное дело. Соблюдены и интересы жертвы – герметичного бака, его перестали разъедать. Овцы целы, волки сыты. Задача решена и в пользу хищника и в пользу жертвы. В чем нарушение логики? Ни к одному другому классу эту задачу отнести нельзя.

Про жертву (бак) согласен! А вот в чем состоят интересы хищника (кислоты) уверенно сказать не могу: из условия задачи у меня сложилось мнение, что ему нравится разъедать бак а мы ему не даем! Поэтому я бы отнес задачу к защите интересов жертвы...можно спорить о том, какая логика лучше и правильнее, но в обоих случаях она есть! Значит и оба варианта имеют право на существование. Или нужно придумывать какие-то дополнительные правила (на все случаи жизни!) которые позволяли бы классифицировать любую задачу совершенно "безошибочно" (то есть однозначно!)

Фил пишет:

5.Решения, приведенные в реестре задач-аналогов, лучшими считаю не я, а ГСА и патентные ведомства. Я только присоединяюсь к ним.

То есть все - таки и Вы так считаете?! Если так, то это как раз пример возможности нескольких "правильных" ответов (правильных с точки зрения жизни, а не нашей методики!). Пример с вытаскиванием пули из головы полицейского меня особенно поразил! Думаю, что не нужно особых экспериментов, для того чтобы заранее сказать, что любой другой решатель скорее всего даст другое решение этой задачи. Честно говоря у меня рука не поднимается написать, что эти решения будtт ТОЖЕ правильным!

Фил пишет:

6.Матрица собирает методы и инструменты, а реестр – конкретные решения задач – готовые изделия.

В моем понимании матрица - это собрание любых объектов, которые сгруппированы в ячейках по каким-то признакам. Для того, чтобы выйти на нужную ячейку нужно провести классификацию исходной информации (условия задачи). С этой точки зрения реестр - это тоже матрица, но одномерная (пока).

Фил пишет:

Матрица – это начало пути решателя, а реестр – конец.

Соглашусь с этим только если мне придется решать задачу про удалении пули из головы полицейского - тогда ДА, я воспользуюсь "ГОТОВЫМ РЕШЕНИЕМ" из реестра. Но для этого в реестре должны быть решения ВСЕХ задач, в том числе еще и не заданных! (Извините, что вынужден опять повторять то, что уже многократно говорил!). Если же рассматривать задачи реестра, как некие аналоги (а судя по названию он так и позиционируется), то решателю вначале придется от каждой задачи - аналога перейти к ее некоему обобщению для того, чтобы выбрать аналог наиболее подходящий к задаче решаемой. То есть от аналога придется сделать шаг как раз к приемам и стандартам, которые как раз и являются некими обобщениями задач-аналогов!. Таким образом путь решателя при использовании аналогов не сокращается, а увеличивается!

Фил пишет:

Поэтому матрица способна запутать решателя, если нет хорошего алгоритма, а конфликтный анализ – это уже алгоритм.

то есть дело все-таки не в матрице или реестре, а в алгоритме их использования. А тут проблемы в обоих случаях общие: неоднозначность идентификации исходной задачи и отнесения ее к той или иной ячеке матрицы или реестра. Говоря, что реестр яваляется одномерной матрицей только временно я имел в виду, что его неизбежно надо насыщать новыми аналогами (и число этих аналогов должно быть гораздо больше, чем число инструментов существующей матрицы именно в силу того, что в матрице аналоги даны в обобщенном виде и кажый такой обобщенный элемент "покрывает" собой множество конкретных аналогов). То есть двигаясь в этом направлении мы неизбежно придем к структуре еще более громоздкой чем матрица, а это неизбежно приведет к необходимости создания алгоритма еще более сложного и неработоспособного.

Фил пишет:

8.Подгруппы задач-аналогов. Конфликт может быть разрешен за счет изменения агента или за счет изменения контрагента. Более сильным считается решение за счет контрагента (за чужой счет). Решение за счет агента или за счет контрагента может быть осущствлено на уровне подсистемы, системы и надсистемы. Лучшим решением является решение на уровне подсистемы, худшим – на уровне надсистемы.

Боюсь, что не все хорошо понял! Тут для меня, видимо, нужны более подробные объяснения! На всякий случай поясню, что под созданием подгрупп я имел ввиду необходимость как -то упростить работу с аналогами, когда их число станет очень большим. Или вы считаете, что уже созданный реестр расширяться практически не должен и проблему позволит решить использование контрагентов? Хотелось бы посмотреть какие-то примеры, поясняющие идею.
С уважением, oldnavy

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Вопросы и ответы Александру Кудрявцеву.
1. Я считаю, что в ТРИЗ изобретательской задачей считается только задача, содержащая конфликт только потому, что нигде не нашел опровержений этих ранних утверждений ГСА. Если есть такие опровержения, укажите на них, пожалуйста.
2. Вепольный анализ в ТРИЗ пока не является самостоятельным инструментом, а является частью стандартов на решение изобретательских задач. А под изобретательскими задачами понимаются задачи, содержащие противоречие, поскольку опровержения этого раннего заявления ГСА не было.
3. Прогноз развития и изобретательская задача все - таки разные вещи.
4. Задачи на активизацию не сводятся к другим задачам. Появление конфликтов при решении задач на активизацию означает появление новых, отдельных задач, которые решаются с помощью конфликтного анализа.
5. Цели трудно спутать с внутренним инструментарием. Мне показалось, что я вообще о целях не говорил. Что Вы имели в виду?
6. По формальным признакам задача отбеливания кожи – технологическая. Такие задачи решаются с помощью первого правила вепольного анализа и приемов активизации независимо от того какая кожа. Вид кожи имеет значения только для ограничений на применение полей.
7. Еще вопрос. Чем кожа «загрязнена» или это надо чернокожего сделать бледнолицым?
С уважением, Фил.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Валерию Гальетову.
1. Отыскивание предмета в комнате задача для сыщика, а не для изобретателя. Кстати да-нетки – тоже взяты из технологии подготовки сыщиков. Это обучение ведению следствия. Сыщик смотрит в прошлое, а изобретатель – в будущее. Немножко перепутали направления. А то, что один догадался использовать ручку, так это недосмотр преподавателя. В технологии да-неток предусматривается использование опорных точек. Преподаватель должен был научить этому всех, а не ждать, когда кто-то сам догадается.
2. Есть такой анекдот. Муж говорит жене: «Сарочка, то что мы с тобой принимали за оргазм оказалось приступом бронхиальной астмы». Может быть Ваш «гений» знал технологию да-неток лучше Вас?
3. На форум люди приходят добровольно. Если им жалко себя, они могут просто не заходить на сайт. А зайдя, могут не участвовать в дискуссии. А участвуя в дискуссии могут не использовать своих навыков. Это их конституционное право. Вы хотите навязать нам свои представления о поведении на форуме?
4. Поразительно то, что Вам это кажется поразительным. Мы здесь все спокойно беседуем.
С уважением, Фил.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ oldnavy.
1. Хищник остался при своих интересах. Он разъедает образцы сплавов. Его интересы были бы нарушены, если бы мы его вообще удалили из бака. Поэтому задача однозначно классифицируется как хищник-жертва, в пользу обоих.
2. Задача о пуле в голове – часть инструмента, доступного для всех. Поэтому, ЛЮБОЙ решатель правильно применяющий конфликтный анализ сразу выйдет именно на эту задачу-аналог. У всех решателей будет один ответ. Мы на форуме уже проводили такой эксперимент. GIP, если не ошибаюсь, предложил продемонстрировать решение задачи о запайке ампул с помощью конфликтного анализа. Конфликтный анализ в качестве решения предлагал найденное решение задачи о запайке ампул из реестра.
3. Я понимаю под матрицей совокупность осей (как учил нас Титов на занятиях по МА). На одной оси собраны объекты (в нашем случае методы) по одному основанию, на другой – по другому, на третьей по третьему и т.д. Новый объект собирается из подсистем, указанных на осях. По одному с каждой оси. Получается великое множество разных комбинаций методов- огромное лоскутное одеяло. Вы хотите такого множества комбинаций методов, в котором невозможно разобраться?
4. Глобального расширения реестра задач-аналогов для разрешения конфликтов не предвидится, поскольку видов конфликтов больше не прибавится, я думаю. В каждом виде конфликта три группы задач (и больше не будет). Если появится более сильная задача-аналог, то она просто заменит более слабую задачу. И все. Матрица останется одномерной.
5. По-моему, Вы слишком оптимистичны по отношению к появлению новых задач-аналогов. За последние десять лет я добавил в реестр задачи три-четыре.
6. Обобщением задач-аналогов является вид конфликта, который описывается в задаче. Обобщением видов конфликта является понятие элементарного конфликта. Обобщением элементарных конфликтов является сложный конфликт. Для решения задачи, содержащей конфликт не надо обращаться ни к стандартам, ни к другим инструментам, надо обращаться к конфликтному анализу.
7. Конфликтный анализ не страдает неоднозначностью. В нем есть жесткие критерии оценки вида конфликта, в условиях задачи указывается в чью пользу конфликт должен быть разрешен (ГПП), он неизбежно выводит на нужную задачу-аналог.
8. Еще раз повторюсь. Задача – аналог большая редкость. Рад бы расширить реестр, да нечем.
9. Давайте Ваши не решенные задачи, покажу, как работает конфликтный анализ. Все станет ясно.
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

1. Я считаю, что в ТРИЗ изобретательской задачей считается только задача, содержащая конфликт только потому, что нигде не нашел опровержений этих ранних утверждений ГСА. Если есть такие опровержения, укажите на них, пожалуйста.
2. Вепольный анализ в ТРИЗ пока не является самостоятельным инструментом, а является частью стандартов на решение изобретательских задач. А под изобретательскими задачами понимаются задачи, содержащие противоречие, поскольку опровержения этого раннего заявления ГСА не было.

По Вашему появление стандартов не является таким опровержением?

Фил пишет:

4. Задачи на активизацию не сводятся к другим задачам. Появление конфликтов при решении задач на активизацию означает появление новых, отдельных задач, которые решаются с помощью конфликтного анализа.

А если надо "активизировать", но не получается, что нибудь мешает этому - это уже не задача на активизацию?

Фил пишет:

5. Цели трудно спутать с внутренним инструментарием. Мне показалось, что я вообще о целях не говорил. Что Вы имели в виду?

Я имел в виду, что "активизировать" может быть воспринято как цель.

Фил пишет:

По формальным признакам задача отбеливания кожи – технологическая. Такие задачи решаются с помощью первого правила вепольного анализа и приемов активизации независимо от того какая кожа. Вид кожи имеет значения только для ограничений на применение полей.

И как знание того, что это кожа человека, привело к уточнению в выборе полей? Есть какие-то специальные запреты именно на вид полей?

Фил пишет:

Еще вопрос. Чем кожа «загрязнена» или это надо чернокожего сделать бледнолицым?

Темнокожего человека надо осветлить.
Интересно, ясно ли Вам уже, что это за тип конфликта и какую задачу-аналог здесь можно рекомендовать?

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Александру Кудрявцеву.
1. Опровержение должно быть явным и общедоступным. Оно должно быть размещено в рубрике «Основные понятия ТРИЗ, АРИЗ», поскольку понятие изобретения входит в название теории и должно быть уточнено в первую очередь. При чем, со ссылками на работы, где встречаются ошибочное определение. Там же должно быть и новое определение. Появления стандартов не является опровержением.
2. Есть специальные средства активизации – гиперболизация, мультипликация, суперпозиция и т.д. Если задача на активизацию, то просто применяют эти инструменты. Возникновение конфликта на пути активизации рассматривается как отдельная, другая задача и к ней уже применяется другой инструмент – конфликтный анализ. Мухи отдельно, котлеты отдельно.
3. Цель всегда связана с борьбой – победить, проиграть, обмануть, выжить. Цель не критична к средствам. Победителей не судят. Активизация же – это средство улучшения средства. Всего лишь задача.
4. Если это кожа человека, то запрещены все поля, способные повредить здоровью:
- жесткое электромагнитное, рентген;
- ядовитые химические вещества;
- ультразвук;
- высокие температуры;
- очень низкие температуры;
5. Что это за тип конфликта ясно. Кожу окрашивает меланин. Надо его разрушить. Задача типа «хищник- жертва» в пользу хищника. Не знаю, как сейчас осветляют, но подошло бы резонансное электромагнитное излучение.
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Если это кожа человека, то запрещены все поля, способные повредить здоровью:
- жесткое электромагнитное, рентген;
- ядовитые химические вещества;
- ультразвук;
- высокие температуры;
- очень низкие температуры;

Все, что Вы перечислили, применяется для воздействия на кожу человека в лечебных целях. От жесткого электромагнитного до очень низких температур (криолечение). Так что совершенно непонятно, откуда Вы взяли эти ограничения. В диалоге с клиентом такая самонадеянность была бы наказана очень очень быстро.

Фил пишет:

5. Что это за тип конфликта ясно. Кожу окрашивает меланин. Надо его разрушить. Задача типа «хищник- жертва» в пользу хищника. Не знаю, как сейчас осветляют, но подошло бы резонансное электромагнитное излучение.

Правильно я понимаю, что это предложение можно рассматривать как тот самый, единственно правильный вариант? По крайней мере по направленности предлагаемого воздействия.
Любопытно с этим ответом получается. Ультразвук применять нельзя, так как он способен повредить здоровью, а резонансные ЭМ излучения - можно?
И хорошо бы сначала поузнавать, прежде чем принимать решение о разрушении - может быть меланин что-нибудь полезное в организме делает. В организме каждый элемент много чего делает (это для справки).
Да и на каких частотах собираетесь вводить резонанс, хочется полюбопытствововать. Меланин - это сложная молекула (очень сложная) - у нее и резонансов много. И сидит она в сложной системе из огромной совокупности иных молекул с такими же резонансами.
Так что нет здесь пока решения задачи. Может конфликт не тот подобрали? Или не то, что нужно хищником и жертвой назначили...

Re: Что такое творчество?

Александр Кудрявцев пишет:

"...разработать новое поколение средств для отбеливания кожи"...

Мнэ-э. Александр Владимирович, можно уточнить?
Я извиняюсь, что вмешиваюсь... Только уж шибко интересно.

1. Осветлить кожу - локально? целиком?
2. Какие-то параметры заданы? Какой цвет начальный, на сколько тонов (или до какого цвета) осветлить, насколько стойкий эффект нужен?
3. Это, простите, медицинская задача? Если да, то из какой области медицины и фигурирует ли там какой-то диагноз?
4. Светлить будем мужчину, женщину, ребенка или средство нужно универсальное? А то знаю я этих киногримеров с их запросами... Не киношники? А кто? Надсистему подскажите - из какой отрасли запрос, а?

(заранее спасибо)

Re: Что такое творчество?

Lynx пишет:
Александр Кудрявцев пишет:

"...разработать новое поколение средств для отбеливания кожи"...

Мнэ-э. Александр Владимирович, можно уточнить?
Я извиняюсь, что вмешиваюсь... Только уж шибко интересно.
1. Осветлить кожу - локально? целиком?
2. Какие-то параметры заданы? Какой цвет начальный, на сколько тонов (или до какого цвета) осветлить, насколько стойкий эффект нужен?
3. Это, простите, медицинская задача? Если да, то из какой области медицины и фигурирует ли там какой-то диагноз?
4. Светлить будем мужчину, женщину, ребенка или средство нужно универсальное? А то знаю я этих киногримеров с их запросами... Не киношники? А кто? Надсистему подскажите - из какой отрасли запрос, а?
(заранее спасибо)

Странные Вы, Lynx, вопросы задаете. Тут уже все ясно, как решать, а Вы за уточнения взялись... :)
Отвечаю по пунктам:
1. Осветлять кожу нужно локально - лицо и кисти рук, может быть руки целиком.
2. Про цвет можно говорить долго, но здесь не тот формат. Кратко: исходный цвет не черный (представьте себе мулата), конечный - не белый, а несколько более светлый, чем исходный. Осветлять надо на два - три тона, если мы говорим в одних и тех же терминах. Стойкость эффекта может варьироваться в зависимости от удобства пользования. Но желательно иметь вариант, в котором проблем после использования средства не будет возникать от нескольких недель, до нескольких месяцев.
3. Это задача из косметологии.
4. Средство понимается как универсальное, но дети как пользователи не рассматриваются. Пользоваться будут взрослые.
Всего доброго,

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Александру Кудрявцеву.
1. То, что применяется в лечебных целях, не всегда применимо в косметологии. Ставки разные. В первом случае - жизнь, во втором - привлекательность. Соответственно и риск разный.
2. Клиенту не обязательно знать Ваши мысли и тонкости Вашего метода. Ему важен результат.
3. Резонанстное Э\М излучение для меланина должно лежать в видимом диапазоне света. Резонанс нужен не со всей молекулой, а с ее частью, которую недо оторвать от молекулы. Какую именно часть следует оторвать, решается из соображений безопасности для других жизненно важных молекул.
4. О единственности решения. Для того, чтобы решение было единственным, надо знать, что используется сейчас. Надо собирать информацию о последнем поколении отбеливателей, которую Вы собираетесь обойти.
5. Без меланина можно жить. Альбиносы же живут. Европейская раса не плохо себя чувствует.
6. Конфликт подобран тот. Он звучит в условиях задачи - отбеливание - это уничтожение красителя. Уничтожение - это однозначно конфликт типа "хищник-жертва". Жертва есть, нужен новый хищник. Старый почему то не устраивает.
7. Я и не утверждаю, что есть решение задачи. Я утверждаю, что ее надо решать в этом направлении и предлагаю инструменты. А решение зависит от исходных данных, ограничений и требований заказчика. Если у разных решателей эти условия одинаковые, то они найдут одно решение.

С уважением, Фил.

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

5. Что это за тип конфликта ясно. Кожу окрашивает меланин. Надо его разрушить. Задача типа «хищник- жертва» в пользу хищника.

Уважаемый Фил! Так же как и в предыдущих попытках определить тип конфликта, хочу повторить: может быть и другая логика рассуждений, для кого - то более очевидная, чем Ваша. Например, я бы лично задачу с меланином отнес к типу мёд-дёготь! Мы можем до бесконечности спорить, чья логика логичнее и лучше, но это не решит проблему воспроизводимости-каждый из нас пойдет по своей ветке решений и, соответственно, придет к разным решениям.

В этой связи еще один вопрос: "Как, определив тип конфлика, выбрать какое конкретно из решений-аналогов взять в качестве решения конкретной задачи?"

С уважением, oldnavy

Re: Что такое творчество?

[

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Ответ Александру Кудрявцеву.
1. То, что применяется в лечебных целях, не всегда применимо в косметологии. Ставки разные. В первом случае - жизнь, во втором - привлекательность. Соответственно и риск разный.

И как Вы эти риски сравнили и оценили? Метод - "пальцем в небо" можетбыть и хорош, но для беседы со специалистами оказывается непригодным. Даже с учетом ответа на вопрос, заданный не Вами, Вы все равно не угадали, эти воздействия (пожалуй, кроме первого) широко используются и в косметологии. А кроме того, я ведь мог сказать и о том, что задача носит медицинский характер, что тогда? В общем, безапелляционное утверждение, не имеющее под собой практических оснований - это не есть хорошо.

Фил пишет:

2. Клиенту не обязательно знать Ваши мысли и тонкости Вашего метода. Ему важен результат.

Это как сказать. Клиенту бывает важно понять, как именно Вы пришли к своему замечательному результату. Оснобенно, если у Вас нет замечательного послужного списка побед именно в этой области. Бездумно рисковать никто из клиентов не будет и поэтому, дорогой Фил, им все приходится показывать и рассказывать. Почему, как, что сделали, что получили. А они оценивают...

Фил пишет:

3. Резонанстное Э\М излучение для меланина должно лежать в видимом диапазоне света. Резонанс нужен не со всей молекулой, а с ее частью, которую недо оторвать от молекулы. Какую именно часть следует оторвать, решается из соображений безопасности для других жизненно важных молекул.

Жаль, что Вы не учитываете, что целый ряд из резонансов подобных молекул лежит в оптическом диапазоне. Но это мелочи.

Фил пишет:

4. О единственности решения. Для того, чтобы решение было единственным, надо знать, что используется сейчас. Надо собирать информацию о последнем поколении отбеливателей, которую Вы собираетесь обойти.

Здесь не понял. Оно у Вас единственное, или сейчас единственное? Или единственное в узком комплексе обстоятельств? (о чем толкуем мы с Андреем Ефимовым).

Фил пишет:

5. Без меланина можно жить. Альбиносы же живут. Европейская раса не плохо себя чувствует.

1. Европейская раса не состоит из альбиносов. 2. Вы не знаете о функциях меланина. Почитайте, это полезно. В частности, меланин собирает в клетке образующиеся радикалы, которые в противном случае (или их не собирать), могут привести к несимпатичным последствиям.

Фил пишет:

6. Конфликт подобран тот. Он звучит в условиях задачи - отбеливание - это уничтожение красителя. Уничтожение - это однозначно конфликт типа "хищник-жертва". Жертва есть, нужен новый хищник. Старый почему то не устраивает.

В условиях задачи звучит: "разработать новое поколение средств для отбеливания кожи". Почему это обязательно уничтожение меланина, совершенно не понятно. Есть, например, маскирующие кремы, в которых на поверхность кожи наносятся микрочастицы с высоким коэффициентом отражения. Много чего есть в природе... Я думаю, что проблема в безаппеляционности, с которой Вы относитесь к задачам, и небольшом наборе стандартных средств решения, то бишь конфликтов, под которые Вам приходится все подгонять.

Фил пишет:

7. Я и не утверждаю, что есть решение задачи. Я утверждаю, что ее надо решать в этом направлении и предлагаю инструменты. А решение зависит от исходных данных, ограничений и требований заказчика. Если у разных решателей эти условия одинаковые, то они найдут одно решение.

Поиск "исходных данных" сегодня входит в число операций по решению задачи. Этот этап называется "анализ исходной ситуации". Кто же Вам даст полный набор данных готовенькими? А если и даст, то наверняка под тупиковый вариант решения, который пробовали сами, ничего не получили хорошего и после пригласили специалистов для решения.
Кстати, Фил, а почему бы не применить здесь контрольный пример, который так понравился и мне, и Андрею - про удаление пули из головы полицейского с помощью центрифуги? Чем этот вариант плох? Все при нем - есть тело, которое надо удалить (меланин, если Вы уж так готовы убедить людей жить без него). Считаем его инородным и удаляем с помощью центрифуги. После сеанса остается много маленьких черных точек на полу и стенках кабины.
Всего доброго,

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ oldnavy.
1. Спорит до бесконечности не будем. Эта задача не может быть отнесена к типу "деготь мед". Отношения "Деготь - мед" - это конфликт. Меланин не конфликтует с кожей, он с ней находится в гармонии. Более того, многие люди тратят значительные средства на то, чтобы загореть - добавить меланина в свои кожные покровы. Конфликт возник тогда, когда кому то разонравилась принадлежность к собственной расе. Теперь он борется с признаками этой расы, желая примазаться к другой. как в случае с Майклом Джексоном. В основе этого признака - избыток меланина. Его надо устранить, уничтожить. Это отношения Хищник-жертва.
2. О выборе типа конфликта подробно написано в уже прочитанной Вами работе "Конфликтный анализ". Если Вам угодно, повторюсь. Если речь идет о разрушении и защите, то это отношения типа "Хищник-жертва". Если в задаче говорится от перемещении или остановке объекта, то это отношения "пилот - препятсвие". Если необходимо прицепить один объект к другому или отцепить один объект от другого - то это отношения типа "хозяин-паразит", если надо перемешать или очистить, то это отношения типа "деготь-мед". Если надо обнаружить или скрыть, то это отношения "датчик- искомый объект" Все очевидно, прозрачно и однозначно.
3. И уже прекращайте критиковать. Начинайте проверять. Давайте, наконец, задачу. Если жалко задачи, решайте сами, присылайте решения мне на адрес shrh567@yandex.ru. Буду корректировать ход решения.

С уважением, Фил.

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Ответ ФИЛу: Прежде, чем приступить к решению, хотелось бы все же получить ответ еще на один вопрос:

oldnavy пишет:

... еще один вопрос: "Как, определив тип конфликта, выбрать какое конкретно из решений-аналогов взять в качестве решения конкретной задачи?"

С уважением, on

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Буду корректировать ход решения.

Уважаемый Фил! Если решение корректировать, то понятно, что оно будет одно!
Весь вопрос как раз в этом и состоит: как придти к одному и тому же правильному (единственному...) решению самостоятельно!
С уважением, оп

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Александру Кудрявцеву.
1. Вы со мной играете в кошки-мышки. Зачем? Если хотите проверить метод, то давайте всю информацию, которой располагаете сами. Тогда не будем тыкать пальцем в небо.
2. При чем здесь имя и заслуги. Вы же предлагаете клиенту не идею, не принцип, а изделие, после его испытаний. Кому нужны промежуточные ходы? Покупают то конечный результат. А полработы дуракам не показывают.
3. Резонансные частоты учитываются в конкретном эксперименте, на практике, после расчетов длины волны излучения.
4. Вообще- то вопрос единственности решения меня лично мало волнует. Почему он так волнует Вас мне не понятно. Разве мало того, что задача решена, что решение соответствует требованиям законов развития и что решение устраивает заказчика? Ну, уж если это для Вас так важно, давайте откроем отдельную ветку для дискуссии о единственности решения ТЗ. Что мы здесь отвлекаемся на пустяки?
5. Вы пишете: «В условиях задачи звучит: "разработать новое поколение средств для отбеливания кожи". …Есть, например, маскирующие кремы…». Нанесение кремов кожу не отбеливает, а маскирует. Это решение для задачи типа «разработать новое поколение красителей для кожи». Отбеливание означает именно устранение красителя, а не нанесение кремов. Тем более, что нанесение кремов – не новое поколение средств - еще неандертальцы мазались глиной.
6. У европейской расы меланина в клетках кожи меньше, чем у негроидной или монголоидной. Кроме того, я предлагаю разрушить не весь меланин, а только такую часть, которая будет достаточной для получения нужного оттенка кожи.
7. У меня проблем нет. Ничего ни к чему я не подгоняю. Проблема есть у Вас. Это Вы несколько месяцев решаете пустяковую задачу в одно действие. Может быть потому, что не хотите воспользоваться правильной системой законов и конфликтным анализом?
8. ЦБС подходит для разделения объектов, сильно отличающихся по плотности. Если молекула меланина тяжелее всех остальных молекул, то можно попробовать центрифугу.
С уважением, Фил.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ oldnavy.
1. Конфликтный анализ содержить информацию достаточную для классификации конфликта и поиска группы задач-аналогов. Для ваших условий подойдет только одна из них. Какая конкретно, определяется ВПР системы.
2. Самостоятельно Вы будете находить решения после того, как научитесь пользоваться инструментом. Для этого надо три-четыре раза пройти весь путь под руководством опытного проводника.

С уважением, Фил.

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

4.Вообще- то вопрос единственности решения меня лично мало волнует. ...Ну, уж если это для Вас так важно, давайте откроем отдельную ветку для дискуссии о единственности решения ТЗ. Что мы здесь отвлекаемся на пустяки?

Уважаемый ФИЛ! Про связь того, в каком направлении целесообразно развивать ТРИЗ и воспроизводимости решений я уже писал выше, поэтому не буду повторять еще раз. Только напомню, что статья, которую мы обсуждаем на этой ветке называется "Должно ли в ТРИЗе остаться хоть немного творчества. (Может ли ТРИЗ обеспечить 100% воспроизводимость результатов)" (Выделено мною)
С уважением, oldnavy

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Ответ Александру Кудрявцеву.
1. Вы со мной играете в кошки-мышки. Зачем? Если хотите проверить метод, то давайте всю информацию, которой располагаете сами. Тогда не будем тыкать пальцем в небо.

Вы не поняли, Фил. Я не играю с Вами, а пытаюсь понять, в чем состоит Ваш подход, как Вы решаете, как работаете с исходной информацией. А информации у меня по теме ОЧЕНЬ много. Много сотен страниц. И большинство информации получено в виде ответов на вопросы, до которых Вы еще совершенно не добрались. Вы ее и как информацию-то к задаче пока не воспримете.

Фил пишет:

2. При чем здесь имя и заслуги. Вы же предлагаете клиенту не идею, не принцип, а изделие, после его испытаний. Кому нужны промежуточные ходы? Покупают то конечный результат. А полработы дуракам не показывают.

Во первых, они далеко не дураки. Во вторых, после каких испытаний? Испытания проводятся вместе с клиентом, который должен дать нам на них санкцию. Они ведь стоят довольно дорого.

Фил пишет:

3. Резонансные частоты учитываются в конкретном эксперименте, на практике, после расчетов длины волны излучения.

То есть, на эксперименте будете определять, то ли посветлеет, то ли помрет?

Фил пишет:

4. Вообще- то вопрос единственности решения меня лично мало волнует. Почему он так волнует Вас мне не понятно. Разве мало того, что задача решена, что решение соответствует требованиям законов развития и что решение устраивает заказчика? Ну, уж если это для Вас так важно, давайте откроем отдельную ветку для дискуссии о единственности решения ТЗ. Что мы здесь отвлекаемся на пустяки?

Единственность как достоинство предложили Вы. Снимаете тему, и ладно. мне оно тоже ни к чему.

Фил пишет:

5. Вы пишете: «В условиях задачи звучит: "разработать новое поколение средств для отбеливания кожи". …Есть, например, маскирующие кремы…». Нанесение кремов кожу не отбеливает, а маскирует. Это решение для задачи типа «разработать новое поколение красителей для кожи». Отбеливание означает именно устранение красителя, а не нанесение кремов. Тем более, что нанесение кремов – не новое поколение средств - еще неандертальцы мазались глиной.

Фил, не надо мне рассказывать, что использование маскирующих кремов не отбеливает, а маскирует. Здесь непонятно другое - Вы что, кроме разрушения меланина действительно никаких ходов не видите? А противоречие устранить?

Фил пишет:

6. У европейской расы меланина в клетках кожи меньше, чем у негроидной или монголоидной. Кроме того, я предлагаю разрушить не весь меланин, а только такую часть, которая будет достаточной для получения нужного оттенка кожи.

Более того, у них и меланин несколько разный.
А вот разрушать не весь - это хорошо, это шаг в правильном направлении. Но придется рассказать клиенту, как будет проводиться тонкая регулировка. И хорошо бы еще немного подумать и ничего не разрушать.

Фил пишет:

7. У меня проблем нет. Ничего ни к чему я не подгоняю. Проблема есть у Вас. Это Вы несколько месяцев решаете пустяковую задачу в одно действие. Может быть потому, что не хотите воспользоваться правильной системой законов и конфликтным анализом?

Не знали мы тогда про правильную систему. Вот и решали несколько месяцев. Информацию искали, которую Вы просите поднести готовенькой (всю, какая нужна... просили бы уже ответ, что ли). А сейчас было любопытно - выйдете ли хоть на какие нибудь из полученных ответов. Но уже не очень любопытно.
Кстати, есть замечательная фраза по этому поводу - сложные задачи имеют замечательные по своей красоте простые решения. Жаль, что они неправильные.

Фил пишет:

8. ЦБС подходит для разделения объектов, сильно отличающихся по плотности. Если молекула меланина тяжелее всех остальных молекул, то можно попробовать центрифугу.

И верно. Зачем нам целостность клеточных мембран сохранять...
В общем, Фил, эксперимент был проведен, результат (для меня) получен, эффективность и скорость решения показаны, можно его и прекращать, чтобы не мучиться.

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Александр Кудрявцев пишет:

Единственность как достоинство предложили Вы. Снимаете тему, и ладно. мне оно тоже ни к чему.

Коллеги! Внесу ясность: Единственность внес я (см. выше и еще выше). Еще раз повторю, что этот вопрос на мой взгляд, напрямую связан с темой, поднятой в статье, положившей начало этой дискуссии (см. выше).
Я перед собой ставил целью обсуждать не какую то конкретную методику, а направления дальнейшего развития ТРИЗ в целом. И именно с этой позиции вопрос о воспроизводимости важен!
С уважением, oldnavy

Re: Что такое творчество?

oldnavy пишет:
Александр Кудрявцев пишет:

Единственность как достоинство предложили Вы. Снимаете тему, и ладно. мне оно тоже ни к чему.

Коллеги! Внесу ясность: Единственность внес я (см. выше и еще выше). Еще раз повторю, что этот вопрос на мой взгляд, напрямую связан с темой, поднятой в статье, положившей начало этой дискуссии (см. выше).
Я перед собой ставил целью обсуждать не какую то конкретную методику, а направления дальнейшего развития ТРИЗ в целом. И именно с этой позиции вопрос о воспроизводимости важен!
С уважением, oldnavy

Прощенья просим.
Чуть позднее напишу свои ощущения об этом феномене.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Александру Кудрявцеву.
1. Почему Вы напрямую не спросите меня о том, как я работаю с исходной информацией. Я бы Вам ответил прямо и откровенно. Сотнями страниц меня не напугаешь, я владею техникой быстрого чтения.
2. Эксперимент по разрушению меланина не такой уж и дорогой. Есть он и у животных. Можно добыть и в чистом виде. С лазером тоже проблема решаема. Не обязательно ставить в известность заказчика.
3. А какое противоречие? Противоречия нет. Сами же говорили, меланин нужен в организме.
4. Не разрушать это хорошо. Но Вы же хотели стойкого эффекта. Слово отбелить звучит категорично, мне слышится в нем «раз и навсегда». Без разрушения здесь не обойтись.
5. Я просил не решенную задачу, а Вы дали решенную и наблюдали, как я ее буду решать. Так поступают на моих лекциях некоторые слушатели, враждебно настроенные по отношению к ТРИЗ, с целью ее опровержения и доказательства необходимости метода проб и ошибок, интуиции и прочей эвристики, к которым они привыкли и не хотят с ними расставаться. Откуда у Вас враждебность по отношению к конфликтному анализу? Почему Вы хотите его опровергнуть, а не доработать вместе со мной?
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Мне кажется, что то, что предлагает Фил, называется у нас (в теории управления) ситуационным управлением, или принятием решений по ситуации. Чем оно характерно? Несколькими уровнями иерархии задачи. И на каждом уровне компетенции есть свой набор ситуаций и соответствующие им решения-аналоги. Представьте себе командующего армией, который должен срочно принять какое-то решение по управлению своей армией. Много времени на анализ нету, поэтому командующий относит ситуацию к одной из пяти или шести (сколько их там у Фила: хищник-жертва - раз, деготь-мед - два и т.д.) возможных, и принимает уже заготовленное заранее решение к этой ситуации и отдает его как приказание командующим дивизиями. А они имеют этот приказ как ситуацию уже со своей "колокольни", своего уровня компетенции. И сами, в свою очередь, выбирают один из типов ответов уже для командующих дивизиями и т.д. Поэтому общее решение складывается из многих решений на разных уровнях иерархии. Вот особенность такого управления, которую бы хорошо учесть. Вряд ли здесь можно все решить на одном уровне.
С уважением
ABB

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ oldnavy.
1. Из статьи "Должно ли в ТРИЗе остаться хоть немного творчества», я выделил один вопрос: «Что такое творчество?». Без ответа на этот вопрос не будет ответа на вопрос статьи. Я считаю, что решение по АРИЗ и есть творчество. Тогда вопрос в заглавии статьи звучит тавтологично. Вы, вместе с автором статьи и, вероятно, с Александром Кудрявцевым считаете иначе. Под творчеством Вы понимаете интуитивный поиск. Тогда вопрос можно переформулировать так. Должна ли в ТРИЗ присутствовать эвристика, интуиция? Для того, чтобы ответить на этот вопрос нужно уточнять границы ТРИЗ, понятие изобретательской задачи, думать, куда девать эвристические методы. Свою позицию по этому поводу я уже обозначил. Новая ТРИЗ должна содержать группу эвристических методов для решения задач рекламного характера, задач на синтез предмета потребления и на новое применение ТС и группу алгоритмических методов, решающих задачи развития активных систем.
2. Направление развития ТРИЗ в целом я вижу в уточнении законов развития, в усилении АРИЗ, в исключении любого перебора вариантов. Любую попытку включить в полотно ТРИЗ эвристических методов считаю предательством идей Г.С. Альтшуллера, который на дух не переносил метод проб и ошибок и его модификации – эвристические методы.
С уважением, Фил.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ АВВ.
Если сравнивать конфликтный анализ с военными действиями, то я несколько по- другому это представляю. У командующего не типы ответов, а технические средства. Самолеты для атаки с воздуха, средства ПВО для защиты от атаки с воздуха, спецтехника для формирования проходов на минных полях, разбора завалов, наведения переправ, особисты для вычисления диверсантов, маскировочные сети для того чтобы не бросаться в глаза противника. И этот командующий выбирает для решения каждой конкретной задачи заготовленное заранее средство.
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Если сравнивать конфликтный анализ с военными действиями, то я несколько по- другому это представляю. У командующего не типы ответов, а технические средства

А где же тогда эти несколько стандартных типа отношений: хищник-жертва, мед-деготь и др.? Разве командующий не должен сначала оценить ситуацию по-крупному, в атаке он или в обороне, или вообще держит нейтралитет?
С уважением
ABB

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ АВВ.
1. С мирным населением - бесконфликтные отношения. С вооруженным противником - отношения "хищник - жертва", с преградами на пути - отношения "пилот-препятствие", с пленными - отношения "хозяин-паразит", со своими ранеными и новобранцами - отношения "деготь-мед", со снайперами и диверсантами - отношения "датчик-искомый объект".
2. По-крупному ситуацию оценивает руководитель государства, генеральный штаб, а не командующий. Командующий всего лишь исполнитель.
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Ответ Александру Кудрявцеву.
1. Почему Вы напрямую не спросите меня о том, как я работаю с исходной информацией. Я бы Вам ответил прямо и откровенно. Сотнями страниц меня не напугаешь, я владею техникой быстрого чтения.

Фил, я уже примерно понимаю, как Вы работаете с информацией. А проблема сотни страниц не в том, чтобы их прочитать, их сначала найти надо. Отобрать из тех десятков тысяч страниц, которые есть на эту тему. И это тоже часть процесса решения. Люди, которые этого не поняли, так и будут ждать, когда им перечислят все условия и скажут, что именно надо делать, как в задачнике Перышкина.

Фил пишет:

2. Эксперимент по разрушению меланина не такой уж и дорогой. Есть он и у животных. Можно добыть и в чистом виде. С лазером тоже проблема решаема. Не обязательно ставить в известность заказчика.

Ну, тогда отлично. Мне представлялось, что все выглядит несколько сложнее.

Фил пишет:

3. А какое противоречие? Противоречия нет. Сами же говорили, меланин нужен в организме.

Говорил. Может тогда все же не разрушать?

Фил пишет:

4. Не разрушать это хорошо. Но Вы же хотели стойкого эффекта. Слово отбелить звучит категорично, мне слышится в нем «раз и навсегда». Без разрушения здесь не обойтись.

Так Вы даже и этого не знаете... Если раз и навсегда, то Вам не меланин надо разрушать своим лазером, а меланоциты, а лучше сразу периферийную нервную систему. Для гарантии.

Фил пишет:

5. Я просил не решенную задачу, а Вы дали решенную и наблюдали, как я ее буду решать. Так поступают на моих лекциях некоторые слушатели, враждебно настроенные по отношению к ТРИЗ, с целью ее опровержения и доказательства необходимости метода проб и ошибок, интуиции и прочей эвристики, к которым они привыкли и не хотят с ними расставаться. Откуда у Вас враждебность по отношению к конфликтному анализу? Почему Вы хотите его опровергнуть, а не доработать вместе со мной?

А когда я учился, так с нами поступал Г.С. Альтшуллер, отнюдь не настроенный враждебно по отношению к ТРИЗ. Так что сами по себе действия не говорят о конфликте. Конфликтность во взаимодействия привносят субъекты.
Дорогой Фил, Вы хотели проверку - Вы ее имеете. Причем здесь враждебность? Отнеситесь к проверке спокойно, как к реальной помощи по выявлению слабых мест Вашей системы. У меня к Вашему анализу пока никаких чувств кроме непонимания, как из шести простых моделек охватить все многообразие задач. Ясное дело, что на определенном уровне эти схемки могут быть и полезными, главное найти им место - тут я полностью разделяю мнение АВВ. Но пока ощущение таково - Вы боретесь с проблемами, с которыми столкнулись при изучении ТРИЗ семидесятых, восьмидесятых годов. И схема получилась примерно такого же уровня, может быть в чем то стройнее, в чем то с ошибками, не это важно. Важно то, что это сейчас далеко уже не передний фронт. Если суметь препарировать исходно поставленную проблему (например с тем же кремом) в окончательно понятную задачу (которую Вы жаждете получить), то уже почти все равно как решать, озарением, приемами Альтшуллера, конфликтным анализом, тупым перебором... Пока же видно, что (в рамках аналогии, выдвинутой АВВ), Вы с идеями, пригодными на батальонном уровне, пытаетесь построить план всей военной кампании.
Вся фишка в том, как из исходной ситуации к задаче на батальонном уровне подойти, как ее вообще увидеть и понять. А не кидаться в "одноходовые" варианты. Так что может быть польза в нашем взаимодействии в рамках анализа этой ситуации все же есть. Если, конечно, Вы ее сможете увидеть и "извлечь".
Всего доброго,

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

5. Я просил не решенную задачу, а Вы дали решенную...

Правда хотите нерешенную?
Вот Вам задачка.
Нужно сделать стереозвукозапись трех музыкальных инструментов, которые должны играть друг под другом, причем еще и двигаться в панораме. Панораму сделать фиг плюнуть, а вот один под другим...?

Re: Что такое творчество?

ABB пишет:

Мне кажется, что то, что предлагает Фил, называется у нас (в теории управления) ситуационным управлением, или принятием решений по ситуации. Чем оно характерно? Несколькими уровнями иерархии задачи. И на каждом уровне компетенции есть свой набор ситуаций и соответствующие им решения-аналоги. Представьте себе командующего армией, который должен срочно принять какое-то решение по управлению своей армией. Много времени на анализ нету, поэтому командующий относит ситуацию к одной из пяти или шести (сколько их там у Фила: хищник-жертва - раз, деготь-мед - два и т.д.) возможных, и принимает уже заготовленное заранее решение к этой ситуации и отдает его как приказание командующим дивизиями. А они имеют этот приказ как ситуацию уже со своей "колокольни", своего уровня компетенции. И сами, в свою очередь, выбирают один из типов ответов уже для командующих дивизиями и т.д. Поэтому общее решение складывается из многих решений на разных уровнях иерархии. Вот особенность такого управления, которую бы хорошо учесть. Вряд ли здесь можно все решить на одном уровне. ABB

Согласен, это хорошая аналогия. Но обратите внимание, что "срочно" для командующего армией - это не совсем то же самое, что для командира взвода. А на уровне фронта или принятия решения о военной кампании - это срочно вообще может превышать общее время жизни того самого взвода (совершившего за свою жизнь множество своих "срочно"). И увеличение времени на каждом уровне связано с увеличенным потреблением и переработкой информации.
В общем, сейчас так и есть - над уровнем непосредственного решения задач, который развивал Альтшуллер, нарастилось еще три. И один этап появился после. Кратко эта последовательность
выглядит так:
1. Выбор (или уточнение) цели
2. Выбор средства достижения цели
3. Выбор ключевых задач развития средства
4. Решение ключевых задач.
5. Верификация. Выявление и решение вторичных задач

Всего доброго

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Александру Кудрявцеву.
1. Вы спрашиваете: «как из шести простых моделек охватить все многообразие задач». Шесть моделек не охватывают всего многообразия задач, они охватывают все многообразие только тех задач, которые содержать конфликтные отношения, которые ГСА считал изобретательскими, для решения которых ТРИЗ и создавалась. А конфликтные отношения одинаковы на всех уровнях АС от государства до бактерий.
2. Ощущения у Вас правильные. Я борюсь с проблемами ТРИЗ, возникшими в восьмидесятые годы и не решенными до сих пор. Они только сейчас начинают решаться. Вот, наконец, появилась одна статья А.В.Ефимова, в которой честно и правильно описаны недостатки S-кривой, что ее можно строить только для объема продаж, то есть для активности (способности производить изменения). Скоро, я думаю, будут называть веще своими именами и говорить не об S-кривой, а графике роста активности.
3. Схема получилась, может быть, и не очень высокого уровня (уровень повысим), но это передний фронт. Посмотрите, какой еще инструмент кроме конфликтного анализа обсуждается форуме. Ау! Инструмент переднего фронта! Где ты? Не откликается.
4. Конфликтный анализ позволит (надеюсь) сузить сектор поиска уточняющих материалов. Когда точно знаешь, какие отношения рассматриваешь сразу отсеивается большая часть шелухи.
5. Техника (принципы, приемы), которые иллюстрируются задачами-аналогами, хорошо работает и на уровне рукопашного боя и на уровне столкновения армий. Типы конфликтов одинаковы на всей вертикали, одинаковы и способы разрешения этих конфликтов.
6. Пользу в нашем взаимодействии трудно переоценить. Я придаю ему решающее значение. Только я по наивности надеялся, что все сразу кинутся применять мой инструмент к своим задачам и выражать мне свою искреннюю благодарность после получения быстрых и точных решений. А приходится гоняться за каждым потенциальным пользователем, насильственно всучивать ему инструмент и выслушивать еще обидные оценки.
С уважением, Фил.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Lynx.
Предлагаемая Вами задача не является изобретательской. Это задача для оператора звукозаписи и программиста. В цифровой форме это делается элементарно.
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Ответ Lynx.
Предлагаемая Вами задача не является изобретательской. Это задача для оператора звукозаписи и программиста. В цифровой форме это делается элементарно.
С уважением, Фил.

Уважаемый Фил, объясните хотя бы кратко - как элементарно это сделать не вводя дополнительных сущностей?

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Ответ oldnavy.
1. Из статьи "Должно ли в ТРИЗе остаться хоть немного творчества», я выделил один вопрос: «Что такое творчество?». Без ответа на этот вопрос не будет ответа на вопрос статьи. Я считаю, что решение по АРИЗ и есть творчество. Тогда вопрос в заглавии статьи звучит тавтологично. Вы, вместе с автором статьи и, вероятно, с Александром Кудрявцевым считаете иначе. Под творчеством Вы понимаете интуитивный поиск. Тогда вопрос можно переформулировать так. Должна ли в ТРИЗ присутствовать эвристика, интуиция? Для того, чтобы ответить на этот вопрос нужно уточнять границы ТРИЗ, понятие изобретательской задачи, думать, куда девать эвристические методы. Свою позицию по этому поводу я уже обозначил. Новая ТРИЗ должна содержать группу эвристических методов для решения задач рекламного характера, задач на синтез предмета потребления и на новое применение ТС и группу алгоритмических методов, решающих задачи развития активных систем.

Вопрос о том, что такое творчество - сложный и многоаспектный. На него надо отвечать либо совсем просто - лозунгом, либо длинно, с кучей пояснений и оговорок. Если отвечать просто, то по моему, творчество, это нарушение привычной последовательности. Человек, по моему, это такая специальная "машинка" для преодоления законов. Есть такой замечательный дуализм в человеке - он законы выявляет и он законы затем преодолевает.
Чтобы определить, должно ли в ТРИЗ остаться творчество, надо определить, что мы готовы считать ТРИЗ. Здесь широко известны три основных альтернативы:
1. В свое время высказывалось предложение считать ТРИЗ то, что было придумано Альтшуллером и его учениками под руководством Альтшуллера. Иными словами, в рамках этой затеи ТРИЗ могла бы пониматься как авторская методика.
2. ТРИЗ может пониматься как учение, наука, реализующая идею Альтшуллера о том, что ТРИЗ должна искоренить творчество в технике, заменить творчество на следование алгоритмам и правилам. Была у него такая мечта, которая с трудом воспринималась многими учениками. Им хотелось, чтобы слово творчество оставалось несмотря ни на что, и вопрос Альтшуллера , мол вам шашечки, или ехать? повисал в воздухе. Но если серьезно, то задав такую норму, мы в ТРИЗ будем вводить только то, что уже формализовано. В пределе развития в таком направлении ТРИЗ вырождается в комплекс по учету всего того, что было сделано или делается без ТРИЗ. Но, совсем - совсем в пределе охват может стать таким всеобъемлющим, что его будет достаточно для решения всех задач. Именно на это надежда собирателей архивов. Кто там будет прав, покажет время.
3. ТРИЗ можно понимать как комплекс инструментов по решению задач. Здесь упор не на формализацию инструмента, а на решение как процесс и как результат. По моему именно так и видят ТРИЗ широкие массы решателей в самых разных странах. Им ТРИЗ ничего не формализует абсолютно строго, но очень помогает за счет существующей, разумной формализации.
Выбор из этих трех направлений, или подключение сюда еще и четвертого, пятого и выбор из них, это вопрос вкуса. Мне кажется, что можно было бы просто представляться при знакомстве, кто из какой формации. Я, например, из гуманизма, готов поддержать схему №1 (и тем самым вывести все новые разработки из понятия ТРИЗ), а в настоящее время профессионально нахожусь в схеме №3.

Фил пишет:

2. Направление развития ТРИЗ в целом я вижу в уточнении законов развития, в усилении АРИЗ, в исключении любого перебора вариантов. Любую попытку включить в полотно ТРИЗ эвристических методов считаю предательством идей Г.С. Альтшуллера, который на дух не переносил метод проб и ошибок и его модификации – эвристические методы.

Вот, видно, что Фил находится в позиции 1 или 2. (Взяв на вооружение термин "предательство", надо бы пройти и по инструментам классической ТРИЗ, выметя оттуда каленой метлой все неформализованные части. )
Именно поэтому в свое время МАТРИЗ приняла решение о том, что обязательным при сертификации является понимание классической (в смысле, по позиции №1) ТРИЗ. При наличии кучи современных инструментов и проч. Это должно было помочь находить общий язык людям из разных школ и течений. И как видите, очень помогает.
Всего доброго,

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Ощущения у Вас правильные. Я борюсь с проблемами ТРИЗ, возникшими в восьмидесятые годы и не решенными до сих пор. Они только сейчас начинают решаться. Вот, наконец, появилась одна статья А.В.Ефимова, в которой честно и правильно описаны недостатки S-кривой, что ее можно строить только для объема продаж, то есть для активности (способности производить изменения). Скоро, я думаю, будут называть веще своими именами и говорить не об S-кривой, а графике роста активности.

А скоро появится еще одна статья, в которой будет показано, как строить кривые для других параметров. Фил, это жизнь, здесь есть разный опыт. Попытки привязать все к общему термину хороши для авторского самомнения, но на практике люди пытаются уйти от такого общего понятия. Раньше просто рисовали ось ординат и кривую - это была пресловутая абстрактная S-образная кривая и видимо тот самый рост активности. Но это почти совсем не конструктивно. От этого ушли.

Фил пишет:

3. Схема получилась, может быть, и не очень высокого уровня (уровень повысим), но это передний фронт. Посмотрите, какой еще инструмент кроме конфликтного анализа обсуждается форуме. Ау! Инструмент переднего фронта! Где ты? Не откликается.

Это да, тут мы перестарались и видимо всех просто "затрахали" конфликтным анализом. Учтем.

Фил пишет:

4. Конфликтный анализ позволит (надеюсь) сузить сектор поиска уточняющих материалов. Когда точно знаешь, какие отношения рассматриваешь сразу отсеивается большая часть шелухи.

Это все называется у нас "бла-бла-бла". Пойдите и сузьте.

Фил пишет:

Пользу в нашем взаимодействии трудно переоценить. Я придаю ему решающее значение. Только я по наивности надеялся, что все сразу кинутся применять мой инструмент к своим задачам и выражать мне свою искреннюю благодарность после получения быстрых и точных решений. А приходится гоняться за каждым потенциальным пользователем, насильственно всучивать ему инструмент и выслушивать еще обидные оценки.

Дык пользы то нет. Где они, красивые и точные решения? С осветлением конфуз, от стереозвуковой задачи тут же и отказались... Пожалуй, что только быстрые - это факт.
Таинственно это все.

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Честно говоря, уже готов был согласится с предложенирем ФИЛа "Прекратить эту дискуссию за неимением новых аргументов" но не удержался, хотя по сути ногвых аргументов действительно нет, но прозвучало несколько мыслей, которые заставили меня "встрепенуться"!

Фил пишет:

...Любую попытку включить в полотно ТРИЗ эвристических методов считаю предательством идей Г.С. Альтшуллера, который на дух не переносил метод проб и ошибок и его модификации – эвристические методы.

Уважаемый ФИЛ! Как говорится, "ничего личного!", но когда я слышу "про предательство идей..." меня бросает в холоднычй пот! Особенно, когда эта фраза становится главным доводом в споре! Уверен, что такая аргументация - это твердый залог надежного умерштвления теории.
Полностью согласен с Вашим предложением "уточнять границы ТРИЗ" и вариантами этого уточнения, озвученными Александром Кудрявцевым.
Полностью согласен с мнением Алесксандра о том, что в классическом ТРИЗ / АРИЗ достаточно широко представлены эвристические методы, которыми являются и приемы решения технических противоречий и стандарты.
Не хочу Вас расстраивать, но под понятие эвристических подпадают и Ваши задачи - аналоги! (И в эторм нет ничего плохого!) Может мы спорим о допустимости и пользе эвристики, просто по разному понимая этот термин? Как Вы уже говорили, довольно ограниченное число задач-аналогов практически перекрывает все поле возможных задач. А это значит, что выйдя каким-то образом на определенный тип задач, я доложен буду подобрать в соответствующей группе аналог, понимая, что он не будет на 100% соответсвовать условиям моей задачи. И решение, предложенное этим аналогом тоже нужно будет каким-то образом трансформировать, адаптировать к конкретной ситуации. Таким образом, Ваша задача аналог - это (как это следует и из ее названия) средство создания аналогии, ассоциации. При этом, как я понял из Ваших предыдущих комментариев, этих ассоциаций будет несколько и из них нужно будет выбрать ту, которая наилучшим образом позволяет использовать ресурсы. То есть речь все равно идет о неком переборе вариантов, пусть и существенно сокращенном по сравнению с мозговым штурмом и другими "неТРИЗовскими" эвристическими методами.

Фил пишет:

Только я по наивности надеялся, что все сразу кинутся применять мой инструмент

Прежде чем кидаться, хотелось бы понять механизм. Я любую работу (будь то работа над новым проектом, или домашний ремонт) не начинаю пока хотя бы в общих чертах мысленно не пройду по всем ее этапам. Это помогает заранее выявять "узкие места" и понять, выполнима ли работа вообще в том виде, как она планировалась изначально.
В этой связи просьба: Вы говорили о решении с помощью Вашего метода задачи про запайку ампул. Нельзя ссылку на этот материал? Или любой другой подробный пример решения практической задачи с помощью Вашего метода?
Спасибо!

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Александр Кудрявцев пишет:

А скоро появится еще одна статья, в которой будет показано, как строить кривые для других параметров.

То есть тебе статья про С кривые не понравилась:(

Re: Что такое творчество?

oldnavy пишет:
Александр Кудрявцев пишет:

А скоро появится еще одна статья, в которой будет показано, как строить кривые для других параметров.

То есть тебе статья про С кривые не понравилась:(

Понравилась. Реальный опыт со счетов не сбросишь. Только утверждение о том, что мерять можно только объем выпуска, вступило в противоречие с моим собственным опытом. Поэтому начал писать свою. Которая, надо сказать, тоже нравится. :)

Re: Что такое творчество?

Александр Кудрявцев пишет:

Дык пользы то нет. Где они, красивые и точные решения? С осветлением конфуз, от стереозвуковой задачи тут же и отказались... Пожалуй, что только быстрые - это факт.
Таинственно это все

Ничего таинственного тут нет. Принцип ситуационного управления на то и разрабатывался, чтобы в экстренных, чрезвычайных обстоятельствах принять хоть какое-то решение, которое, в случае чего, не сильно бы запортило возможный исход.
Вот же Вы сами это пишете

Александр Кудрявцев пишет:

Но обратите внимание, что "срочно" для командующего армией - это не совсем то же самое, что для командира взвода. А на уровне фронта или принятия решения о военной кампании - это срочно вообще может превышать общее время жизни того самого взвода (совершившего за свою жизнь множество своих "срочно"). И увеличение времени на каждом уровне связано с увеличенным потреблением и переработкой информации.

На то ситуационное управление, чтобы срочность для командующего армией приближалась к срочности для командира взвода. Бывают ситуации, когда "промедление смерти подобно" (с). Тут уж командующий армией надеется на геройство своих взводных командиров, что они с солдатами не подкачают.
Весь вопрос в том, характерны ли такие ситуации для изобретательских задач, когда надо срочно что-то выдать? Насколько они (задачи) изменились со времен ГСА? А противоречие между производительностью и точностью давно известно. Быстро и "тяп-ляп", медленно, но основательно, и никакой тайны :)
С уважением
ABB
P.S.
Все это сильно корректирует с тем, что пишет oldnavy

oldnavy пишет:

Как Вы уже говорили, довольно ограниченное число задач-аналогов практически перекрывает все поле возможных задач. А это значит, что выйдя каким-то образом на определенный тип задач, я должен буду подобрать в соответствующей группе аналог, понимая, что он не будет на 100% соответствовать условиям моей задачи. И решение, предложенное этим аналогом тоже нужно будет каким-то образом трансформировать, адаптировать к конкретной ситуации. Таким образом, Ваша задача аналог - это (как это следует и из ее названия) средство создания аналогии, ассоциации. При этом, как я понял из Ваших предыдущих комментариев, этих ассоциаций будет несколько и из них нужно будет выбрать ту, которая наилучшим образом позволяет использовать ресурсы. То есть речь все равно идет о неком переборе вариантов, пусть и существенно сокращенном по сравнению с мозговым штурмом и другими "неТРИЗовскими" эвристическими методами.

Эти "ассоциации и переборы" и есть те самые командиры взводов и солдаты. Непонятно, зачем Фил против этой эвристики упирается?
АВВ

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Александр Кудрявцев пишет:

Поэтому начал писать свою. Которая, надо сказать, тоже нравится. :)

Да уж не сомневаюсь! Давай уже дописывай поскорей! Чувствую, будет о чем подискутировать!!! ;)

Re: Что такое творчество?

ABB пишет:

Принцип ситуационного управления на то и разрабатывался, чтобы в экстренных, чрезвычайных обстоятельствах принять хоть какое-то решение, которое, в случае чего, не сильно бы запортило возможный исход.

Может быть в каких-то крайне стесненных обстоятельствах. Быстро, раз и придумали хоть что-нибудь. Но в изобретательстве, особенно связанном с промышленностью, последующие этапы настолько более протяженны и затратны, что не потратить побольше времени поначалу, это почти всегда неправильно.

АВВ пишет:

Бывают ситуации, когда "промедление смерти подобно" (с).
Весь вопрос в том, характерны ли такие ситуации для изобретательских задач, когда надо срочно что-то выдать? Насколько они (задачи) изменились со времен ГСА? А противоречие между производительностью и точностью давно известно. Быстро и "тяп-ляп", медленно, но основательно, и никакой тайны :)

Есть такой вид работ: консультант приезжает на предприятие и за один день консультирует несколько рабочих групп по их задачам. Но и там люди стараются анализ все же проводить, вычленять ключевые проблемы, противоречия строить и анализировать. Если все упрощать, то можно дойти до "фелшерского" уровня, когда известны несколько внешне видных симптомов и есть по два-три средства для работы с каждым из них. Наверняка и здесь будет свой спрос, но в общем, далеко не все согласятся лечиться через такой подход.
Про изменение задач. Альтшуллер шел от уже готовых ответов, которые брал из изучаемых описаний изобретений. Он проводил восстановление ситуации (иногда корректное, иногда - нет). Получалась задача. Решать их можно было, по меткому замечанию Фила, как одноходовки. Конечно, такие задачи имеют мало общего с тем, что обычно получает консультант на реальном производстве. Не говоря уже о том, чтобы требовать всю информацию по данной задаче. Увы, дадут то, что они считают относящимся. А то, что потом ляжет в основание ответа, как правило надо искать.

АВВ пишет:

Все это сильно корректирует с тем, что пишет oldnavy
... Эти "ассоциации и переборы" и есть те самые командиры взводов и солдаты. Непонятно, зачем Фил против этой эвристики упирается?

Возможно, он просто не видит, что его подход также насквозь пропитан этой же эвристикой.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Lynx.
Сначала снимаются на цифровую видеокамеру камеру все три музыкальных инструмента отдельно, а потом с помощью специальных компьютерных программ накладывается звук и изображение, задаются траектории перемещения инструментов и фон.
С уважением, Фил.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ oldnavy.
1. Вы правы, я нахожусь на позиции 1 и 2 приведенной Вами классификации. Имею право. Мне интересно это направление, однако, ничего выметать не собираюсь. Я работаю над созданием теории сильного мышления (это тоже мечта ГСА) и в нее, как часть, должна войти ТРИЗ. Но войти она в ТСМ должна очищенной от ошибок. Над этим я сейчас и работаю. Пользователь же вправе выбирать любую позицию и любой инструмент из любой позиции или ничего не выбирать. Кто может навязать ему свою волю?
2. О какой куче современных инструментов Вы говорите уже во второй раз. Назовите хоть один из этой кучи, который не сводился бы к тому, что разработано ГСА.

С уважением, Фил.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Александру Кудрявцеву.
1. Рисовать кривую активности это конструктивно. Активность – это произведенные изменения, удовлетворенные потребности. Для пассажирского самолета – это пассажирокилометры в час, для предметов потребления – это объемы продаж, для истребителей – истребительность. Если выбрана активность ТС в качестве параметра, то получается красивая кривая. Для отдельного параметра не получится кривой, поскольку отдельный параметр не определяет вида активности, а значит и назначения ТС. Например, для пассажирского самолета активность – это количество быстро доставленных по назначение людей. Для истребителя – количество истребленных бомбардировщиков в единицу времени. В кривой активности пассажирских самолетов будут учитываться только пассажирские самолеты. Если же мы берем один параметр – скорость самолета, то должны учитывать истребители, беспилотники, бомбардировщики, штурмовики и т.д. Кривой не получится.
2. Почему же с осветителем конфуз. Смотрите телевизор. Скоро появятся сообщения о лазерном ОСВЕТЛЕНИИ (не отбеливании) кожи.
3. От стереозвуковой задачи не отказался, считаю ее надуманной. Посмотрите иностранные клипы, там инструменты и не такое выделывают. Только это задача для компьютерных аниматоров, а не для изобретателей.
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Сначала снимаются на цифровую видеокамеру камеру все три музыкальных инструмента отдельно, а потом с помощью специальных компьютерных программ накладывается звук и изображение, задаются траектории перемещения инструментов и фон.

Фил пишет:

3. От стереозвуковой задачи не отказался, считаю ее надуманной. Посмотрите иностранные клипы, там инструменты и не такое выделывают. Только это задача для компьютерных аниматоров, а не для изобретателей.
С уважением, Фил.

Уважаемый Фил, в условии задачи не предполагается видео.
Только аудиозапись. При этом обратите внимание, что линия развития звуковоспроизведения идет от моно к surround, не затрагивая вертикаль. Я, видите ли, звукорежиссер, знаю о чем говорю.
Можно, конечно, навесить где угодно сколько угодно колонок, вывести на каждую свой сигнал с компьютера... Но условие задачи предельно жестко: стереозапись.
С почтением.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ oldnavy.
1. Эвристические методы были до появления ТРИЗ. Альтшуллер ими пользовался и убедился в их низкой эффективности при решении задач, содержащих конфликт. Взял курс на алгоритмизацию. Жестко и честно его придерживался. Конечно, не все ему удалось, но превращать недоделки теории в ее основное направление, развернуть судно на 180 градусов и делать вид, что идешь прежним курсом, наверное, не совсем правильно. Это убивает основную идею, один из постулатов ТРИЗ. Это и ведет теорию к медленной, незаметной гибели под общие аплодисменты.
2. Фраза про «предательство идей и завоеваний революции» не моя, ленинская. В предательстве он обвинил ВЦИК за то, что он единодушно проголосовал против декрета о праве отзыва выбранных кандидатов. Тогда ВЦИК победил, но после этого пролетарское государство стало постепенно обюрокрачиваться и превращаться в тоталитарное, под аплодисменты делегатов съездов. Извините, если напугал Вас этой фразой. Не хотел использовать ее как довод в споре, просто выразил свои ощущения.
3. Задача-аналог не средство создания ассоциации, а прямая аналогия Вашей задачи. Для иллюстрации приведу пример из собственной практики. На семинаре, проходившем в НГДУ в г. Отрадном одна женщина поставила задачу об очистке заводской градирни ото льда. Отношения квалифицировали как «хозяин-паразит» и вышли на задачу-аналог, решенную в пользу хозяина, о намерзании льда на опоры морской буровой колонны. В задаче предлагалось выхлопные газы двигателя пропускать через трубы опоры. Аналогия прямая. Там опора буровой колонны, здесь – опоры градирни. Там горячие выхлопные газы, здесь – горячая вода. Женщина собрала свои тетрадки и прямо с лекции пошла на завод внедрять решение. И никакой эвристики. Перебора вариантов нет, есть выбор задачи, решенной за Вас до Вас не менее умными людьми, чем Вы.
4. Что Вы осторожничаете? Что Вы потеряете, попытавшись решить задачу методом конфликтного анализа? Семь минут времени? Это что большая плата за приобретенный инструмент? За время, потраченное на споры на форуме, Вы бы уже решили десяток – другой задач.
5. Разбро задачи о запайке ампул приведен на ветке «Противоречия и конфликты» http://www.metodolog.ru/node/23 вт, 06/05/2008 - 17:03 — Фил . Это чуть выше середины.
С уважением, Фил.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ АВВ.
Если не упираться против эвристики, то она задушит ТРИЗ как фикус секвойю. Эвристики и у меня в конфликтном анализе хватает, согласен, но ее там надо не наращивать, а удалять.
С уважением, Фил.

Изображение пользователя Фил.

Re: Что такое творчество?

Ответ Lynx.
Один фотограф зафиксировал момент времени, используя для этого 36 фотокамер, расположенных по кругу. Получилась стереофотография, на которой девочка, прыгающая через скакалку висит в воздухе. Я плохо разбираюсь в стереозаписи, но возможно, получится новый эффект, если расположить по кругу 36 микрофонов и скомбинировать записи? Если Вас интересует вертикаль, то может быть разместить 36 микрофонов в вертикальной плоскости. Вот такая прямая аналогия.
С уважением, Фил.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Ответ АВВ.
Если не упираться против эвристики, то она задушит ТРИЗ как фикус секвойю. Эвристики и у меня в конфликтном анализе хватает, согласен, но ее там надо не наращивать, а удалять.

А пока Вы ее не удалили оттуда, Вас можно считать предателем правого дела? Согласно Вашим же заповедям. Или у Вас к себе особая мерка?

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Ответ Lynx.
Один фотограф зафиксировал момент времени, используя для этого 36 фотокамер, расположенных по кругу. Получилась стереофотография, на которой девочка, прыгающая через скакалку висит в воздухе. Я плохо разбираюсь в стереозаписи, но возможно, получится новый эффект, если расположить по кругу 36 микрофонов и скомбинировать записи? Если Вас интересует вертикаль, то может быть разместить 36 микрофонов в вертикальной плоскости. Вот такая прямая аналогия.
С уважением, Фил.

Подождите, а где тип конфликта, где задача - аналог? Про вертикальную плоскость ежику понятно. Но оно же просто стерео, там же всего два динамика в горизонтальной плоскости.

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Почему же с осветителем конфуз. Смотрите телевизор. Скоро появятся сообщения о лазерном ОСВЕТЛЕНИИ (не отбеливании) кожи.

Конфуз, конфуз, даже и не спорьте.

Фил пишет:

От стереозвуковой задачи не отказался, считаю ее надуманной. Посмотрите иностранные клипы, там инструменты и не такое выделывают. Только это задача для компьютерных аниматоров, а не для изобретателей.

А у компьтерных аниматоров разве нет изобретательских задач?

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

2. О какой куче современных инструментов Вы говорите уже во второй раз. Назовите хоть один из этой кучи, который не сводился бы к тому, что разработано ГСА.

Попробую.
метод структурирования функций качества
бенчмаркинг с оценкой перспектив развития
функциональный анализ
потоковый анализ,
функционально-идеальное моделирование
тримминг
построение причинно-следственных цепочек и выявление ключевых проблем
перенос функций

Re: Что такое творчество?

Фил пишет:

Ответ oldnavy.
1. Эвристические методы были до появления ТРИЗ. Альтшуллер ими пользовался и убедился в их низкой эффективности при решении задач, содержащих конфликт. Взял курс на алгоритмизацию. Жестко и честно его придерживался. Конечно, не все ему удалось, но превращать недоделки теории в ее основное направление, развернуть судно на 180 градусов и делать вид, что идешь прежним курсом, наверное, не совсем правильно. Это убивает основную идею, один из постулатов ТРИЗ. Это и ведет теорию к медленной, незаметной гибели под общие аплодисменты.

Фил, давайте применим очень простой метод оценки:
вместе отойдем в сторону и оттуда посмотрим на предмет обсуждения.

Что же мы увидим?
Да, действительно некоторые инструменты, придуманные ГСА, можно оценить как алгоритм. Но только некоторые.

Да, критиковал ГСА иные методы нещадно.
И даже показывал примеры решение некоторых задач этими методами. Но лично я нигде не встречал решенияе одной и той же задачи несколькими (двумя - четырьмя) критикуемыми им методами.

Да, критиковал ГСА иные методы нещадно. Ну и что?
Такая принята манера в области изобретательства: хочешь доказать новое - критикуй нещадно аналоги, а более всего - прототип.

Да, критиковал ГСА иные методы нещадно.
А разве не может такого быть, что он недостаточно этими методами владел? Или так: многими методами он вооще не владел?

Фил пишет:

2. Фраза про «предательство идей и завоеваний революции» не моя, ленинская. В предательстве он обвинил ВЦИК за то, что он единодушно проголосовал против декрета о праве отзыва выбранных кандидатов. Тогда ВЦИК победил, но после этого пролетарское государство стало постепенно обюрокрачиваться и превращаться в тоталитарное, под аплодисменты делегатов съездов. Извините, если напугал Вас этой фразой. Не хотел использовать ее как довод в споре, просто выразил свои ощущения.

О, Фил, с этим моментом Вам надо отдельно разобраться где-нибудь в уединении. Ибо Ваши эти ощущения идут вразрез с декларируемым Вами стремлением к гармонии. Другими словами, о какой гармонии Вы нам уже все уши прожжужали, если в мыслях у Вас от малейшего противного мнения возникают враждебность и тяжкие обвинения? Не достойно это как-то....

Фил пишет:

3. Задача-аналог не средство создания ассоциации, а прямая аналогия Вашей задачи. Для иллюстрации приведу пример из собственной практики. На семинаре, проходившем в НГДУ в г. Отрадном одна женщина поставила задачу об очистке заводской градирни ото льда. Отношения квалифицировали как «хозяин-паразит» и вышли на задачу-аналог, решенную в пользу хозяина, о намерзании льда на опоры морской буровой колонны. В задаче предлагалось выхлопные газы двигателя пропускать через трубы опоры. Аналогия прямая. Там опора буровой колонны, здесь – опоры градирни. Там горячие выхлопные газы, здесь – горячая вода. Женщина собрала свои тетрадки и прямо с лекции пошла на завод внедрять решение. И никакой эвристики. Перебора вариантов нет, есть выбор задачи, решенной за Вас до Вас не менее умными людьми, чем Вы.

Я лично считаю, что задачи-аналоги - это разработанная Вама защита Вас от реальной сферы изобретательства.

Т.е. Вы просто боитесь изобретать вживую. Вот и громоздите сложные системы классификации путем перекодирования их оснований.

Хотя, если подумать, и сам ГСА в какой-то степени был подвержен этой боязни (назовем ее РИЗ-фобией) - стоит лишь вспомнить сложные методы классификации изобретательских задач, которые затем разрослись в сложнейшие системы вепольных преобразований.
Разве к такому подходу стремился ГСА?

Ваш пример с градирней - даже решать не стоит, если напрямую применить системный подход: градирня - это связь земли и неба, А любая связь - это полый канал, по которому движется поток носителей энергии, в двойной оболочке.

Что касается умных людей - авторов задач...
А чего это Вы чужие решения захапали, и теперь применяете с целью наживы на этом? Авторам-то заплатили ли за использование в личных целях результатов их труда?

Фил пишет:

4. Что Вы осторожничаете? Что Вы потеряете, попытавшись решить задачу методом конфликтного анализа? Семь минут времени? Это что большая плата за приобретенный инструмент? За время, потраченное на споры на форуме, Вы бы уже решили десяток – другой задач.

Задачки, подобные градирне, щелкаются как семочки без всяких методов, потому что они - задачи-полуходовки.
Лично мне конфликтный анализ не интересен - ибо модель системной связи дает очень простой (всегда один и тот же) переход от ТП к ФП.
У Вас же надо помнить группы отношений, затем - задачи-аналоги, которые к тому же уже оскомину набили.

Фил пишет:

5. Разбор задачи о запайке ампул приведен на ветке «Противоречия и конфликты» http://www.metodolog.ru/node/23 вт, 06/05/2008 - 17:03 — Фил . Это чуть выше середины.

М-да, некоторые решения там ... весьма своеобразны... Впрочем, чего можно ожидать от средств на основе "дегте-медовых паразитов и хищников" ... ;-)

Re: Что такое творчество?

Коллеги, обращаю Ваше внимание на то, что тема данной ветки "Что такое творчество?"
Предлагаю уделить время и этому вопросу, а то ведь Фил уже справедливо отметил, что у нас в какую ветку ни зайди, везде конфликтный анализ.
На ветке, между тем, были поднят важный вопрос:
Нужно ли развивать ТРИЗ в сторону полной алгоритмизации и принципиально устранять из ее инструментов возможность самостоятельных незапланированных ходов (озарений), или оставить ее в плане алгоритмизации отдельных инструментов на том же уровне, что и сейчас - как сочетание шагов и рекомендаций с необходимостью "прыгать" между ними на собственных ресурсах.
Ясно, что подобные вопросы решаются только через соглашения. Можем ли мы выработать позицию, общую для всех участников, или для ее большинства? Предлагаю обсудить, четко определить позиции и проголосовать. Посмотрим, кто за что.

Re: Что такое творчество?

Александр Кудрявцев пишет:

Нужно ли развивать ТРИЗ в сторону полной алгоритмизации и принципиально устранять из ее инструментов возможность самостоятельных незапланированных ходов (озарений), или оставить ее в плане алгоритмизации отдельных инструментов на том же уровне, что и сейчас - как сочетание шагов и рекомендаций с необходимостью "прыгать" между ними на собственных ресурсах.

Вопрос для начала нужно, по-моему, задать другой:
Есть ли ТРИЗ инструмент (надеюсь с тем, что ТРИЗ - инструмент, никто спорить не будет) для получения нового знания или нет?
И в любом случае необходимо время от времени уточнять предмет ТРИЗ: чем она обязательно занимается и чем она в принципе заниматься не может. На данный момент.
Без этого не получится понять, об одном и том же говорят собеседники или нет.

Re: Что такое творчество?

Lynx пишет:

Вопрос для начала нужно, по-моему, задать другой:
Есть ли ТРИЗ инструмент (надеюсь с тем, что ТРИЗ - инструмент, никто спорить не будет) для получения нового знания или нет?

Принимается.
Моя версия: Инструмент для получения нового знания - человек.
Инструменты позволяют правильно препарировать ситуацию. У каждого инструмента своя функция (помню, этот тезис лет двадцать тому назад вызвал некоторый ступор у ряда разработчиков, особенно когда потребовалось назвать функцию противоречия, ИКР и проч). В целом инструменты готовят плацдарм для творчества, прыжка в новое. Хорошие инструменты ставят человека перед необходимостью прыжка, подводят к нему. (Чем была сильна идея противоречия - выводила на необходимость поиска невозможного). Плохие инструменты делают внешне почти то же самое, но скучно и топорно, человека не активизируют, поэтому их не используют. Есть инструменты, которые человек применяет и в процессе собственно творческого поиска, но они также носят вспомогательный характер.
Это, если очень коротко и для затравки.

Изображение пользователя oldnavy.

Re: Что такое творчество?

Lynx пишет:

...необходимо время от времени уточнять предмет ТРИЗ: чем она обязательно занимается и чем она в принципе заниматься не может

Абсолютно согласен!

Lynx пишет:

Вопрос для начала нужно, по-моему, задать другой:
Есть ли ТРИЗ инструмент для получения нового знания или нет?

А вот тут хотел бы спросить: каков практический смысл поиска ответа на этот вопрос? Что в стратегии развития ТРИЗ изменится от того, как мы на этот вопрос ответим?
Понимание позиции по этим двум вопросам, лично мне помогло бы ответить на вопрос заданный Lynx, который мне пока представляется вопросом больше теоретическим, филосовским.

Re: Что такое творчество?

Lynx пишет:

Вот Вам задачка.
Нужно сделать стереозвукозапись трех музыкальных инструментов, которые должны играть друг под другом, причем еще и двигаться в панораме. Панораму сделать фиг плюнуть, а вот один под другим...?

Уважаемый Lynx.
Поскольку чисто теоретически стереозапись не предусматривает различие инструментов по высоте положения, ответ следует искать в другой сфере. Скорее всего это сфера психологии восприятия звука.
Для человека, чем выше частота, тем выше предполагается размещение источника, отсюда:
Решение 1. Использовать частотные фильтры и разделить инструменты по частотам. Чем выше должен находится инструмент, тем больше у него должно быть высоких частот.
Решение 2. Использовать различное время реверберации. Я не знаю, как оно влияет на восприятие высоты, но предполагаю, что с его увеличением инструмент должен ощущаться выше, по аналогии с акустикой зала.
Можно попробовать скомбинировать оба решения. Предполагаю, однако, что они Вам уже известны.
Возможно, существуют и другие параметры звука, которые влияют на восприятие, например, фаза отражения от виртуальной стены.
В живописи для показа глубины пространства используется тональная и линейная перспективы, а какие будут аналогии со звуком? (это метод решения по аналогии)
Общая идея такова: понять, как влияют параметры звука на ощущение высоты расположения источника, а затем найти технические средства, которыми можно на эти параметры соответсвующим образом влиять.

Теперь о творчестве и алгоритмах.
Считаю хорошим критерием работоспособности алгоритма возможность заложить его в компьютер, где человеку нужно только нажимать на соответсвующие кнопки в процессе решения задачи. Если алгоритм так работает, то можно говорить о повторяемости и даже единственности результата. На данный момент я таких алгоритмов не знаю. Даже АРИЗ, наиболее прописанный как алгоритм, содержит массу "белых пятен", в которых пользователю предлагается самому вводить данные, делать выбор из неограниченного алгоритмом количества вариантов и пр. Это как раз поле для творчества и никуда от этого не уйти. Там, где нет четких правил остается возможность для творчества и наоборот (к вопросу об управлении армией). Правила могут быть сформированы на основе задач-аналогов. А если мы не найдем аналога...
Проблема в том, что каждая новая задача несет в себе новые условия и, в конце концов, требует новых правил, которых ранее могло и не быть. Поэтому создать абсолютно универсальный алгоритм решения невозможно в принципе. Или он будет настолько абстрактен, что его применение станет творческим процессом. "Хочешь быть счастливым - будь им" (К.Прутков).
Полностью согласен с А. Ефимовым, что следует навести порядок в тех методиках, которые уже есть и очертить область их применения. К чему и призываю сообщество.
АТ.

Re: Что такое творчество?