Сейчас занимаюсь написанием сценариев к фильмам, в связи с чем, заинтересовался теориями построения сюжета. Есть среди них и ТРИЗовские. По крайней мере, с одной из них – «Диалектика литературных сюжетов» А.М. Молдавера – я знаком самым подробным образом.
Сразу скажу, что оцениваю ее практическую ценность как нулевую. Но обсуждать здесь недостатки данной работы мне не очень хочется. С моей тоски зрения, автора подвело желание найти нечто «веполеподобное» в литературе. И вместо того, чтобы идти от предмета исследования к построению модели, он начал натягивать разработанную в ТРИЗе модель на новую предметную область.

Теория сюжета – это слишком обширная тема. Рассмотрим здесь более узкую творческую задачу, над которой ломают головы при создании сценария все авторы без исключения.
А именно - решение проблем, возникающих перед персонажами.

Чтобы фильм или книга были интересными, сценаристы и писатели выстраивают перед героем череду из десятков препятствий, которые он должен преодолеть на пути к своей главной цели.
Это, по существу, проблемы, требующие того или иного решения.
Причем, эти решения должны быть, по возможности, оригинальными.
Но обычно первыми в голову приходят исключительно шаблонные идеи.

Рассмотрим типовую проблему, возникающую в каждом втором боевике:
В комнату входит Джон ( главный герой). Он озирается по сторонам и медленно движется к одной из дверей. Неожиданно сзади злодей приставляет дуло револьвера к его затылку.
- Не дергайся! Мозги вышибу!

Вот она классическая сцена с реальной проблемой. Да еще какой! Допустим, что злоумышленник хочет забрать у Джона алмаз, который тот хранит в своем сейфе.
Какие способы выхода из этой ситуации существуют?

Если мы присмотримся к этой ситуации, то заметим, что в ней много общего с изобретательской задачей. Можно даже сформулировать соответствующее противоречие и постараться его решить.

Сразу вспоминаются те самые 40 типовых способов решения технических противоречий.
Вот часть из них:
Дробление, Вынесение, Местное качество, ПРИНЦИП АССИМЕТРИИ, Объединение,
Универсальность, Матрешка , ПРИНЦИП АНТИВЕСА, ПРИНЦИП ПЕДВАРИТЕЛЬНОГО АНТИДЕЙСТВИЯ, ПРИНЦИП ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО ДЕЙСТВИЯ, заранее подложенной подушки, Наоборот, Динамичность, ПРИНЦИП ЧАСТИЧНОГО ИЛИ ИЗБЫТОЧНОГО РЕШЕНИЯ, Переход в другое измерение,
Периодическое действие, Проскок , ПРИНЦИП "ОБРАТИТЬ ВРЕД В ПОЛЬЗУ,
ПРИНЦИП ОБРАТНОЙ СВЯЗИ, ПРИНЦИП "ПОСРЕДНИКА, ПРИНЦИП САМООБСЛУЖИВАНИЯ, Копирование, Дешевая недолговечность взамен дорогой долговечности , Применение пористых материалов, Изменение окраски, Однородность.

Как видно, применить большинство из них напрямую весьма затруднительно.

А вот если пойти с другой стороны – проанализировать способы решения проблем, стоящих перед героями, в реальных фильмах. Их обобщить и классифицировать, то получится другой перечень приемов:

1. Способ «Рембо» (Исключительные качества героя).
Данный прием подразумевает лобовое решение проблемы по принципу «С шашкой на танк». Герой смело идет на противника, превосходящего его в силах, и побеждает благодаря каким-то своим исключительным качествам (меткость стрельбы, быстрота реакции, знание экзотических приемов борьбы, совершенное владение оружием и т.д.)

В нашем примере проблема этим способом решается так:
«Джон выполняет сложнейший кульбит и выбивает пистолет из рук врага».

2. Помощь со стороны.
Другой персонаж неожиданно приходит герою на помощь.

Появляется напарник Джона и приставляет свой пистолет к затылку злодея. Желательно, со словами: «Только шевельнись – и ты труп»!

Одним из вариантов этого способа – «Призыв о помощи». Герой кричит, делает знаки, пишет записку, совершает эксцентричный поступок и т.д. В результате чего, на него обращают внимание.

3. Проблема кажущаяся.
На самом деле никакой проблемы нет. Снимается фильм или герою что-то снится.

4. «Заранее подстеленная соломка».
Герой предвидел эту ситуацию и подстраховался.

Джон знал, где злодей хранит пистолет, и заранее спилил боек.

5. Хитрость, обман.
Герой хитростью снимает проблему или вынуждает противника сделать ошибку.

Джон сообщает злодею, что алмаз еще утром он отдал другому человеку. В доказательство демонстрирует пустой сейф, хотя камень храниться под подушкой. Или отдает врагу фальшивый дубликат. (Обман).
Либо вдруг Джон вспоминает, что у него на банковском счету лежат пара миллионов долларов, которыми он готов поделиться со злодеем (Хитрость)

Часто герои используют противоречия в стане противника, чтобы выйти из трудной ситуации. Шурик, чтобы войти в подъезд, возле которого дежурит собака, призывает на помощь кошку (Операция Ы).

6. Неожиданное везение.
Тут все просто. Случайность – она и в Африке случайность. Правда, знающие люди говорят, что использовать ее в фильме можно только один раз.

Злоумышленник нажимает спусковой крючок, но происходит осечка.

Иногда случайность не решает саму проблему, но помогает это сделать главному герою. Например, неожиданно перегорает лампочка, а Джин этим пользуется.

7. Известие, снимающее проблему.
В разгар конфликта приходит информация, которая в корне меняет ситуацию и устраняет проблему.

По телевизору сообщают, что алмаз, который храниться у Джона, - подделка. Какой смысл теперь его отнимать?

8. Более серьезная проблема снимает предыдущую.

Начинается землетрясение, и Джон вместе со злодеем выбегают из дома, чтобы не погибнуть под обломками здания.

9. Нахождение ресурсов в ситуации.

Джон видит, что над головой злоумышленника висит огромная плита, а веревка, которая ее держит, закреплена на полу. Ногой он высвобождает веревку, и груз падает на врага.

10. Задавить авторитетом.
Харизма героя на столько выражена, что он подавляет противника своей волей и авторитетом. Либо демонстрирует противнику свое полное и безоговорочное преимущество.

« Учитель первый раз приходит в класс, где собраны самые отчаянные хулиганы города. На уроке кавардак. Но когда учитель взял рогатку и попал в летящую муху, порядок был восстановлен. Дети его зауважали».

11. Бегство, уклонение от проблемы.
Во многих случаях, когда победить врага затруднительно, герою разумнее уклониться от проблемы.
- Сбежать. Иногда для этого нужно совершить отчаянный поступок (прыжок с обрыва в воду и т.д.)
- Укрыться в неприступном месте или спрятаться.
- Свести проблему к шутке.

12. Нестандартное решение.
Беда в том, что все перечисленные выше приемы решения проблемы злодей тоже знает. И к ним готов. А потому, самым эффективными и зрелищными бывают нестандартные решения.

Например, Брюс Уиллис выходит с поднятыми руками к бандитам, а пистолет у него закреплен скотчем на спине.
А Индиана Джонс спасается с падающего самолета, спрыгнув на надувном плоту.

- Необычное техническое устройство. Джон поднимает руки, но вместо одной руки у него специальный протез. Своей же рукой, спрятанной под пиджаком, он стреляет в злодея.
- Неадекватное поведение. В фильме «Красный дракон» преступник приставил нож к шее ребенка и хочет, чтобы агент ФБР выполнил его требования. Но агент, увидев, что мальчик описался, начинает всячески его оскорблять. Маньяк сбит с толку, он отбрасывает мальчика в сторону и бросается на агента.

Эти приемы решения проблем имеют куда большую практическую пользу. Поскольку они , по сути, есть обобщение чужого опыта создания фильма. За каждым из них стоят конкретные примеры.
Любой человек, даже не сведущий в драматургии, с их помощью с легкостью найдет приемлемое решение, причем без всякой специальной подготовки.

Может ли помочь опыт ТРИЗ в решении этой задачи? Вполне возможно. Но это будет метод фокальных объектов в чистом виде.
Например, мы берем принцип «Применение пористых материалов» и пытаемся сообразить, куда эти пористые материалы можно засунуть в нашей ситуации.
Без пол литры я так сразу не могу ничего дельного придумать.